1
00:00:50,092 --> 00:00:53,220
Como cineasta e como mulher,

2
00:00:53,303 --> 00:00:58,725
Eu me encontrei me afogando
em um poderoso vórtice

3
00:00:58,809 --> 00:01:01,520
da linguagem visual,

4
00:01:01,603 --> 00:01:05,023
do qual é muito difícil
para escapar.

5
00:01:13,782 --> 00:01:16,785
Sim, Lara, você está aí?

6
00:01:16,868 --> 00:01:19,580
Estou apenas sentado aqui
esperando ouvir de você,

7
00:01:19,663 --> 00:01:21,516
Eu não me importo se são três
horas da manhã

8
00:01:21,540 --> 00:01:24,668
porque, eu estive pensando
sobre todas as coisas

9
00:01:24,751 --> 00:01:27,337
isso poderia acontecer
para você por causa disso,

10
00:01:27,421 --> 00:01:29,798
e eu não quero que você estrague

11
00:01:29,881 --> 00:01:32,759
toda a sua carreira de ator
sobre isso.

12
00:01:34,469 --> 00:01:36,346
Você sabe, tudo o que eles têm que fazer
é chamada sag

13
00:01:36,430 --> 00:01:40,309
e puxe seu cartão
e de agora em diante,

14
00:01:40,392 --> 00:01:41,476
para o resto da sua vida,

15
00:01:41,560 --> 00:01:45,856
você não estará limpo
para o trabalho e ponto final.

16
00:01:49,943 --> 00:01:54,656
Essa linguagem visual,
esta linguagem visual cinematográfica,

17
00:01:54,740 --> 00:01:57,784
nos dita maneiras de ver

18
00:01:57,868 --> 00:02:04,124
que são tão específicos,
quase parece uma lei.

19
00:02:50,295 --> 00:02:54,383
O grande escritor
James Baldwin disse uma vez:

20
00:02:54,466 --> 00:02:57,844
"nem tudo pode ser mudado,

21
00:02:57,928 --> 00:03:02,182
mas nada pode ser mudado
até que seja enfrentado."

22
00:03:08,021 --> 00:03:11,650
O que vamos fazer hoje é
veja uma série de clipes de filmes

23
00:03:11,733 --> 00:03:15,028
de uma lista de filmes,

24
00:03:15,112 --> 00:03:17,739
aqueles que ganham cannes
e os prêmios da Academia,

25
00:03:17,823 --> 00:03:22,411
bem como clássicos de culto,
e outras obras notáveis.

26
00:03:22,494 --> 00:03:27,332
E o que estamos vendo é
como o design da cena é definido por gênero.

27
00:03:27,416 --> 00:03:31,795
Isso significa que os atores principais masculinos
e atrizes femininas

28
00:03:31,878 --> 00:03:34,214
são filmados de forma muito diferente,

29
00:03:34,297 --> 00:03:39,594
consistentemente diferente e
consistentemente de uma certa maneira

30
00:03:39,678 --> 00:03:43,181
que pode ser rotulado
e rastreado e nomeado.

31
00:03:44,933 --> 00:03:49,396
Agora, eu pessoalmente vejo
uma conexão muito clara

32
00:03:49,479 --> 00:03:53,734
entre esta linguagem visual
do cinema,

33
00:03:53,817 --> 00:03:56,445
discriminação no emprego
contra as mulheres,

34
00:03:56,528 --> 00:03:59,948
particularmente
na indústria cinematográfica,

35
00:04:00,031 --> 00:04:05,036
e um ambiente de difusão
assédio sexual, abuso,

36
00:04:05,120 --> 00:04:06,329
e agressão.

37
00:04:11,710 --> 00:04:15,005
tive a oportunidade de conhecer
Laura Mulvey no ano passado,

38
00:04:15,088 --> 00:04:17,924
o "gângster original"
teórico do cinema

39
00:04:18,008 --> 00:04:21,720
que identificou o olhar masculino
para todos nós.

40
00:04:25,515 --> 00:04:28,685
Na verdade, só usei o
olhar masculino uma vez no ensaio,

41
00:04:28,769 --> 00:04:32,230
Eu acho, mas se tornou
sua memória dominante.

42
00:04:49,080 --> 00:04:52,334
O ensaio realmente veio
por causa do meu amor pelo cinema.

43
00:05:02,886 --> 00:05:08,683
Bem, tendo saído da universidade
em 1963,

44
00:05:08,767 --> 00:05:12,354
Eu realmente gastei muito do meu tempo
apenas indo ao cinema.

45
00:05:12,437 --> 00:05:17,484
Apenas percebendo retrospectivamente
essa parte do meu prazer

46
00:05:17,567 --> 00:05:21,613
neste filme foi isso
eu estava assistindo esses filmes

47
00:05:21,696 --> 00:05:23,782
como espectador masculino.

48
00:05:44,511 --> 00:05:46,888
Quase todos nós somos
familiarizado com a frase

49
00:05:46,972 --> 00:05:49,015
a objetificação das mulheres,

50
00:05:49,099 --> 00:05:51,810
mas vale a pena dar uma
momento para quebrar isso.

51
00:05:51,893 --> 00:05:56,731
O que exatamente é um objeto
e o que é um assunto?

52
00:05:56,815 --> 00:05:58,900
Então vamos voltar
para gramática básica

53
00:05:58,984 --> 00:06:01,945
em como uma frase em inglês
por um segundo.

54
00:06:02,028 --> 00:06:03,405
O gato come o rato.

55
00:06:03,488 --> 00:06:05,740
O gato é o sujeito,

56
00:06:05,824 --> 00:06:07,868
ele está comendo o rato,

57
00:06:07,951 --> 00:06:10,620
o objeto é acionado.

58
00:06:10,704 --> 00:06:13,665
Da mesma forma,
o homem vê a mulher,

59
00:06:13,748 --> 00:06:16,001
o homem está ativo fazendo
o bloqueio

60
00:06:16,084 --> 00:06:19,588
e a mulher é olhada.

61
00:06:20,422 --> 00:06:21,715
Aí vem ela.

62
00:06:29,723 --> 00:06:31,266
Gostaríamos de uma declaração sua...

63
00:06:31,349 --> 00:06:35,353
Esta frase,
para ser olhado,

64
00:06:35,437 --> 00:06:39,149
ficou famoso por
Laura Mulvey em 1975

65
00:06:39,232 --> 00:06:43,153
e usado para descrever
a posição essencial básica

66
00:06:43,236 --> 00:06:45,739
das mulheres no cinema.

67
00:06:45,822 --> 00:06:47,824
Esse vestido estará à frente
da moda cem anos

68
00:06:47,908 --> 00:06:48,909
a partir de hoje.

69
00:06:50,243 --> 00:06:51,953
Você ainda não viu nada.

70
00:06:52,037 --> 00:06:54,331
Os acessórios são ainda mais fofos.

71
00:06:57,208 --> 00:07:00,712
J”Eu posso ouvir o chamado do rio j“

72
00:07:00,795 --> 00:07:04,049
j” sem retorno, sem retorno j“

73
00:07:07,844 --> 00:07:10,305
Com o tempo, o corpo da mulher

74
00:07:10,388 --> 00:07:13,141
fica cada vez mais sexualizado,

75
00:07:13,224 --> 00:07:17,187
mas a estrutura básica
olhar permanece o mesmo.

76
00:07:26,821 --> 00:07:28,698
Mesmo que Mulvey
trabalho fundamental

77
00:07:28,782 --> 00:07:30,283
foi escrito em 705,

78
00:07:30,367 --> 00:07:33,870
ainda normalizamos totalmente
o olhar masculino no cinema.

79
00:07:33,954 --> 00:07:35,514
Você sabe, eu acho
a maioria das pessoas

80
00:07:35,580 --> 00:07:37,958
nunca realmente questione
essa forma de olhar.

81
00:07:38,041 --> 00:07:40,627
É tão normal que é como
a ideia de um peixe perguntando

82
00:07:40,710 --> 00:07:42,128
se estiver molhado.

83
00:07:42,212 --> 00:07:43,838
São as coisas que
Eu acho que você pensou,

84
00:07:43,922 --> 00:07:45,232
e talvez eu tenha pensado,
bem, todo mundo sabe disso,

85
00:07:45,256 --> 00:07:48,176
está no éter,
mas é o éter.

86
00:07:48,259 --> 00:07:51,805
E então, para nomeá-lo e
para mostrar que é, você sabe,

87
00:07:51,888 --> 00:07:53,974
algo que eu acredito
pode mudar o mundo.

88
00:07:58,478 --> 00:08:01,523
O poeta filósofo,
Ralph Waldo Emerson

89
00:08:01,606 --> 00:08:04,985
uma vez fez uma bela observação
que eu sinto fala muito bem

90
00:08:05,068 --> 00:08:06,653
para a situação.

91
00:08:06,736 --> 00:08:11,992
Ele disse: “percepção é
não caprichoso, mas fatal.

92
00:08:12,075 --> 00:08:14,327
você sabe, isso é algo
que as pessoas gostam de dizer,

93
00:08:14,411 --> 00:08:17,831
como eles pensam que o trabalho criativo
e os filmes são extravagantes.

94
00:08:17,914 --> 00:08:20,709
É apenas a minha visão. É
apenas minha ideia. É caprichoso,

95
00:08:20,792 --> 00:08:23,253
mas não, é muito sério.

96
00:08:23,336 --> 00:08:28,925
É fatal e nos afeta
no nível mais profundo possível.

97
00:08:29,009 --> 00:08:31,594
Como cineastas
temos que ser corajosos

98
00:08:31,678 --> 00:08:34,347
e esteja disposto a ser essa força.

99
00:08:34,431 --> 00:08:37,142
Dispostos a falar o que pensamos,

100
00:08:37,225 --> 00:08:39,394
disposto a dizer,
"Ei, espere um minuto,

101
00:08:39,477 --> 00:08:41,062
o que há de errado com esta imagem?

102
00:08:41,146 --> 00:08:42,272
O que você está me dizendo?

103
00:08:42,355 --> 00:08:44,399
Qual é a retórica visual
que estamos olhando?

104
00:08:44,482 --> 00:08:47,110
Não parece bom.
Não parece correto.

105
00:08:47,193 --> 00:08:50,363
Vamos repensar isso."

106
00:08:50,447 --> 00:08:53,033
Acho que às vezes com filmes
que são considerados

107
00:08:53,116 --> 00:08:54,993
parte do cânone,
parte, você sabe,

108
00:08:55,076 --> 00:08:57,537
quais são os melhores
citar entre citar filmes,

109
00:08:57,620 --> 00:09:03,835
há uma reticência até mesmo
questione como eles foram feitos

110
00:09:03,918 --> 00:09:06,087
e as histórias que eles contam.

111
00:09:06,171 --> 00:09:12,135
E eu acho que está tudo bem
ainda amo e ver um filme

112
00:09:12,218 --> 00:09:13,595
e dizer que é ótimo,

113
00:09:13,678 --> 00:09:15,221
mas isso tem alguns problemas.

114
00:09:15,305 --> 00:09:16,765
E eu acho
sem questionar,

115
00:09:16,848 --> 00:09:19,184
estamos prestando um péssimo serviço
para a nossa própria humanidade.

116
00:09:21,311 --> 00:09:24,022
Agora, a maioria de vocês
provavelmente estão cientes

117
00:09:24,105 --> 00:09:27,776
da ideia de que há
um elemento sexista no roteiro,

118
00:09:27,859 --> 00:09:29,652
diálogo e personagem.

119
00:09:29,736 --> 00:09:32,363
Você sabe, nós sabemos disso
preferimos não ver mulheres

120
00:09:32,447 --> 00:09:35,116
sempre interpretando uma empregada doméstica
ou uma gata sexy,

121
00:09:35,200 --> 00:09:38,286
em vez de ser um CEO
ou algo assim.

122
00:09:40,246 --> 00:09:43,041
Isso é algo que
estamos bem familiarizados.

123
00:09:43,124 --> 00:09:47,837
O que é menos conhecido
é como a filmagem se projeta

124
00:09:47,921 --> 00:09:52,884
está perpetuando estes
diferentes posições de poder.

125
00:09:52,967 --> 00:09:54,928
Então, quando falamos sobre
projeto de tiro,

126
00:09:55,011 --> 00:09:57,847
o que exatamente isso significa?

127
00:09:57,931 --> 00:10:00,475
Estamos falando sobre
sujeito, objeto,

128
00:10:00,558 --> 00:10:02,018
a relação visual,

129
00:10:02,102 --> 00:10:06,731
enquadramento, movimento de câmera,
e iluminação,

130
00:10:06,815 --> 00:10:09,109
e como todas essas técnicas

131
00:10:09,192 --> 00:10:13,404
contribuir para a narrativa
posição dos personagens.

132
00:10:15,031 --> 00:10:19,953
Então a primeira coisa
é sujeito, objeto.

133
00:10:20,036 --> 00:10:21,746
Quando vemos uma forma como esta,

134
00:10:21,830 --> 00:10:24,999
sabemos que isso significa que
esse cara aqui está olhando

135
00:10:25,083 --> 00:10:27,418
para esta pessoa aqui,

136
00:10:27,502 --> 00:10:29,754
que por acaso é uma mulher.

137
00:10:31,548 --> 00:10:34,551
- Eu não vi você
em algum lugar antes?

138
00:10:34,634 --> 00:10:39,139
Esta foto pov pode ser feita
de uma só vez, assim.

139
00:10:39,222 --> 00:10:42,267
Está caindo.
Precisamos ajustar isso.

140
00:10:42,350 --> 00:10:43,685
É ridículo.

141
00:10:45,895 --> 00:10:50,400
Eu deveria largar meus pincéis,
e apenas, foda-se. Oh!

142
00:10:50,483 --> 00:10:52,735
É incrível o que fazer
você pensa sobre isso, cara?

143
00:10:52,819 --> 00:10:56,364
Muito incrível. Jerry! Jerry!

144
00:10:58,908 --> 00:11:01,578
Ou em duas fotos separadas.

145
00:11:18,011 --> 00:11:19,220
- Ei!

146
00:11:22,265 --> 00:11:27,437
Eu penso muito sobre como
para criar pontos de vista.

147
00:11:27,520 --> 00:11:30,607
Não é apenas óptico,
é perceptivo,

148
00:11:30,690 --> 00:11:34,152
você sabe,
estamos vivenciando o...

149
00:11:34,235 --> 00:11:37,238
Você está colocando o público
no lugar do personagem

150
00:11:37,322 --> 00:11:39,657
para que não sejam
apenas vendo diretamente

151
00:11:39,741 --> 00:11:41,326
o que o personagem vê,

152
00:11:41,409 --> 00:11:44,954
mas eles estão alinhados
com eles emocionalmente

153
00:11:45,038 --> 00:11:47,332
e em seu processo de pensamento.

154
00:11:49,542 --> 00:11:52,170
O que é interessante
sobre Robert Montgomery,

155
00:11:52,253 --> 00:11:56,257
"senhora no lago" é isso
é um exemplo extremo

156
00:11:56,341 --> 00:11:58,843
do que é subjetividade.

157
00:11:58,927 --> 00:12:01,221
Então torna-se
esse ponto de vista filmado

158
00:12:01,304 --> 00:12:04,015
durante todo o filme.

159
00:12:04,098 --> 00:12:09,270
Está de acordo com minhas ideias
sobre um ponto de vista masculino

160
00:12:09,354 --> 00:12:12,106
e qual é o olhar masculino.

161
00:12:12,190 --> 00:12:14,943
E sobre o tipo de imagem
de um certo tipo

162
00:12:15,026 --> 00:12:19,697
da beleza de Hollywood
ou vítima de Hollywood.

163
00:12:29,374 --> 00:12:30,750
Enquadramento de fotos.

164
00:12:33,253 --> 00:12:37,257
Atores mulheres são frequentemente baleados
com partes do corpo fragmentadas.

165
00:13:01,072 --> 00:13:04,284
E esse corpo fragmentado
pode fazer parte, é claro,

166
00:13:04,367 --> 00:13:05,576
uma situação pov.

167
00:13:05,660 --> 00:13:08,538
Então você tem uma chance
alguém está olhando,

168
00:13:08,621 --> 00:13:10,999
segundo tiro, corpo fragmentado.

169
00:13:11,082 --> 00:13:12,333
- Que barulho é esse?

170
00:13:12,417 --> 00:13:13,793
Que barulho?

171
00:13:13,876 --> 00:13:15,545
Realmente, senhor,
não houve nenhum barulho.

172
00:13:16,921 --> 00:13:18,589
Ou pode ser de uma só vez.

173
00:13:18,673 --> 00:13:21,467
E novamente,
repetindo as estruturas pov.

174
00:13:38,776 --> 00:13:42,905
Outra coisa que é muito
comum é um corpo feminino

175
00:13:42,989 --> 00:13:45,408
em exibição direta
para o público

176
00:13:45,491 --> 00:13:48,661
sem uma pessoa específica
olhando.

177
00:13:48,745 --> 00:13:52,623
Isso é exatamente como
exibição para o público em geral.

178
00:14:17,815 --> 00:14:19,025
Acho que temos que considerar

179
00:14:19,108 --> 00:14:22,153
que é através
a linguagem visual formal

180
00:14:22,236 --> 00:14:25,990
que estamos efetivamente
comunicar significado.

181
00:14:26,074 --> 00:14:29,911
E nós herdamos
tanto subliminarmente

182
00:14:29,994 --> 00:14:33,164
que vem desta linguagem

183
00:14:33,247 --> 00:14:37,794
e tem a ver com como
as fotos são compostas e enquadradas,

184
00:14:37,877 --> 00:14:42,757
como eles são montados e
ordenados em uma sequência de fotos.

185
00:14:42,840 --> 00:14:46,177
Tudo isso se torna
a gramática e a sintaxe

186
00:14:46,260 --> 00:14:50,598
por qual significado
é transmitido a um espectador.

187
00:14:50,681 --> 00:14:53,518
Então, em uma cultura visual,
como o nosso,

188
00:14:53,601 --> 00:14:55,937
em que há
um apetite voraz

189
00:14:56,020 --> 00:14:59,023
em direção à mulher como objeto,

190
00:14:59,107 --> 00:15:01,484
se a câmera for predatória

191
00:15:01,567 --> 00:15:04,946
então a cultura
também é predatório.

192
00:15:14,163 --> 00:15:16,124
Movimento da câmera.

193
00:15:16,207 --> 00:15:19,335
Uma coisa comum que temos
tudo visto um milhão de vezes

194
00:15:19,419 --> 00:15:22,880
é uma parte de um corpo feminino.

195
00:15:22,964 --> 00:15:26,384
E isso pode, claro,
seja uma panela horizontal

196
00:15:26,467 --> 00:15:28,678
ou uma panela vertical.

197
00:15:34,267 --> 00:15:37,812
Além disso, o que você
muitas vezes vejo é em câmera lenta,

198
00:15:37,895 --> 00:15:40,440
como forma de enfatizar.

199
00:15:43,443 --> 00:15:45,862
E com os homens,
quando ficamos em câmera lenta?

200
00:15:48,406 --> 00:15:50,950
Ação, militar, certo?

201
00:15:51,033 --> 00:15:52,034
- Chute de calcanhar no diafragma.

202
00:15:56,080 --> 00:16:00,460
80 homens ficam em câmera lenta para ação,

203
00:16:00,543 --> 00:16:03,379
e as mulheres ficam em câmera lenta
para sexualização.

204
00:16:06,257 --> 00:16:09,135
A divulgação de
esses tipos de fotos

205
00:16:09,218 --> 00:16:14,265
na verdade é uma espécie
da hipnose global

206
00:16:14,348 --> 00:16:19,395
em torno de quão masculino
o poder traz satisfação.

207
00:16:19,479 --> 00:16:21,105
Seja objetificando as mulheres

208
00:16:21,189 --> 00:16:23,483
ou matar
ou fingindo matar.

209
00:16:25,526 --> 00:16:27,945
Isso é propaganda
para o patriarcado.

210
00:16:33,075 --> 00:16:38,372
Iluminação. Iluminação
é um pouco mais sutil.

211
00:16:38,456 --> 00:16:43,628
Normalmente um ator principal masculino
passa a ter iluminação 3D

212
00:16:43,711 --> 00:16:45,463
com sombra e profundidade,

213
00:16:45,546 --> 00:16:47,507
e ele está localizado em algum lugar real

214
00:16:47,590 --> 00:16:50,510
em um espaço que entendemos,

215
00:16:50,593 --> 00:16:52,345
enquanto Rita Hayworth aqui,

216
00:16:52,428 --> 00:16:54,055
isso são dois quadros

217
00:16:54,138 --> 00:16:56,474
de Orson Welles
"senhora de Xangai,"

218
00:16:56,557 --> 00:16:59,685
Rita Hayworth é baleada
nesta zona atemporal

219
00:16:59,769 --> 00:17:00,937
da beleza feminina.

220
00:17:01,020 --> 00:17:03,397
As mulheres não podem envelhecer

221
00:17:03,481 --> 00:17:06,734
e eles não são realmente permitidos
ter completo

222
00:17:06,817 --> 00:17:08,778
vive como sujeito.

223
00:17:10,071 --> 00:17:12,281
Eu e outros diretores,

224
00:17:12,365 --> 00:17:17,578
nós temos sido condicionados
apresentar mulheres, atrizes,

225
00:17:17,662 --> 00:17:19,455
na melhor luz possível.

226
00:17:19,539 --> 00:17:21,958
Então acendemos lindas luzes suaves

227
00:17:22,041 --> 00:17:24,460
e use uma bela lente longa
e, você sabe,

228
00:17:24,544 --> 00:17:27,380
coloque-o em um ângulo alto,
não olhando para alguma coisa.

229
00:17:27,463 --> 00:17:30,591
E, você sabe, todos os
diferentes maneiras de filmar mulheres.

230
00:17:30,675 --> 00:17:33,761
Eu não me preocupo
se um cara tem rugas,

231
00:17:33,844 --> 00:17:37,056
porque isso apenas os torna
parecem robustos à medida que envelhecem,

232
00:17:37,139 --> 00:17:39,767
mas você não quer pensar
sobre isso para as mulheres.

233
00:17:41,394 --> 00:17:42,645
Posso beijar você?

234
00:17:53,531 --> 00:17:56,617
Você sabe, eu entendi isso
ótimo filme recentemente,

235
00:17:56,701 --> 00:17:58,244
teria movido a agulha,

236
00:17:58,327 --> 00:17:59,704
foi muito bom para mim,

237
00:17:59,787 --> 00:18:01,706
e eles decidiram ser mais jovens.

238
00:18:03,457 --> 00:18:09,088
E o que você pode dizer?

239
00:18:11,507 --> 00:18:15,469
Então, isso acontece muito,
isso acontece muito.

240
00:18:15,553 --> 00:18:17,179
Eu tenho muita tristeza,

241
00:18:17,263 --> 00:18:18,503
e apenas falando sobre isso,

242
00:18:18,556 --> 00:18:20,182
Eu tenho muito, ah.

243
00:18:23,477 --> 00:18:24,729
Porque adoro trabalhar.

244
00:18:35,656 --> 00:18:38,451
Eu acho que esse visual
a linguagem realmente contribui

245
00:18:38,534 --> 00:18:41,370
ao auto-ódio feminino
e insegurança de uma forma

246
00:18:41,454 --> 00:18:43,122
isso não é insignificante.

247
00:18:43,205 --> 00:18:46,834
O que é normalizado como beleza
é realmente visto especificamente

248
00:18:46,917 --> 00:18:49,962
e dominantemente
através de um olhar masculino.

249
00:18:50,046 --> 00:18:51,672
Eu acho que isso realmente muda a forma como

250
00:18:51,756 --> 00:18:53,424
nos relacionamos no mundo
em geral

251
00:18:53,507 --> 00:18:55,593
e não necessariamente
da melhor maneira.

252
00:18:55,676 --> 00:18:58,262
O design da cena é a metamensagem,
certo?

253
00:18:58,346 --> 00:19:00,222
É a estética
isso é normalizado,

254
00:19:00,306 --> 00:19:02,558
e é muito sorrateiro
mais ou menos dessa maneira.

255
00:19:03,643 --> 00:19:05,311
- Padre, deixe-me entrar.

256
00:19:07,188 --> 00:19:08,731
Aqui em "super mosca"

257
00:19:08,814 --> 00:19:12,234
o clássico cult
por Gordon Parks Jr.,

258
00:19:12,318 --> 00:19:14,362
podemos ver um número
das técnicas

259
00:19:14,445 --> 00:19:16,989
que estivemos discutindo
até agora.

260
00:19:18,532 --> 00:19:22,703
Nós temos o homem
na posição de sujeito.

261
00:19:22,787 --> 00:19:29,043
Embora as duas cabeças sejam
fotografado da mesma forma,

262
00:19:29,126 --> 00:19:35,049
de repente recebemos a música,

263
00:19:35,132 --> 00:19:38,302
iluminação difusa,

264
00:19:38,386 --> 00:19:42,139
câmera lenta,

265
00:19:42,223 --> 00:19:44,558
panela corporal.

266
00:19:50,898 --> 00:19:53,401
Um dos meus alunos
quando ela viu esse clipe,

267
00:19:53,484 --> 00:19:58,406
ela disse: "no minuto
você vê as duas cabeças

268
00:19:58,489 --> 00:20:02,576
na banheira,
você começa a esperar pela panela

269
00:20:02,660 --> 00:20:04,578
do corpo da mulher."

270
00:20:04,662 --> 00:20:06,789
Obviamente os dois estão nus
na banheira.

271
00:20:06,872 --> 00:20:09,375
Não vemos o corpo masculino.

272
00:20:12,128 --> 00:20:14,588
Assistindo esse "superfly"
cena da banheira,

273
00:20:14,672 --> 00:20:19,260
sim, quero dizer, isso é
o pior medo de um ator.

274
00:20:19,343 --> 00:20:22,888
Isso, você sabe,
eles recebem um roteiro

275
00:20:22,972 --> 00:20:27,101
que eles concordaram em trabalhar,

276
00:20:27,184 --> 00:20:31,731
e o diretor
a objetifica totalmente

277
00:20:31,814 --> 00:20:37,570
pela escolha das fotos,
a colocação da câmera,

278
00:20:37,653 --> 00:20:39,405
e as opções de edição.

279
00:20:45,286 --> 00:20:49,206
Todas essas técnicas
que acabamos de revisar

280
00:20:49,290 --> 00:20:53,377
contribuir para a narrativa
posição dos personagens.

281
00:20:53,461 --> 00:20:58,424
E muitas vezes de maneiras que
parecia estranhamente irrelevante

282
00:20:58,507 --> 00:21:00,301
para a história.

283
00:21:07,183 --> 00:21:09,602
- Mais!
- Não mais.

284
00:21:09,685 --> 00:21:14,315
Num mundo ideal, teríamos
ser capaz de ver uma quantidade enorme,

285
00:21:14,398 --> 00:21:17,568
uma enorme variedade de filmes
obtendo uma quantia igual

286
00:21:17,651 --> 00:21:18,903
de jogo.

287
00:21:18,986 --> 00:21:21,864
Você sabe, então se você estiver
um homem heterossexual,

288
00:21:21,947 --> 00:21:25,075
e você quer fotografar
alguma mulher está por trás,

289
00:21:25,159 --> 00:21:26,827
Eu certamente estou
não a polícia sexual.

290
00:21:26,911 --> 00:21:29,121
Eu não estou lhe dizendo o que fazer.

291
00:21:29,205 --> 00:21:31,165
Não estou dizendo para não fazer isso.

292
00:21:31,248 --> 00:21:36,670
Estou apenas apontando
o fato de que muito

293
00:21:36,754 --> 00:21:40,341
dos mais aclamados
diretores ao longo do tempo

294
00:21:40,424 --> 00:21:42,218
fiz exatamente isso.

295
00:21:42,301 --> 00:21:45,930
E como 96% dos filmes
através do tempo

296
00:21:46,013 --> 00:21:47,515
fiz exatamente isso,

297
00:21:47,598 --> 00:21:49,850
não há muito
de espaço de manobra

298
00:21:49,934 --> 00:21:52,019
para aqueles de nós que estão
cansado de ver essas coisas

299
00:21:52,102 --> 00:21:58,651
e estão cansados do resultado
desse tipo de ataque

300
00:21:59,902 --> 00:22:02,071
em nossa individualidade.

301
00:22:02,154 --> 00:22:05,324
Para as mulheres, porque você é
olhando para esses filmes,

302
00:22:05,407 --> 00:22:08,536
por exemplo, ela iria
gosta de se moldar

303
00:22:08,619 --> 00:22:11,664
ser aquele objeto do olhar.

304
00:22:11,747 --> 00:22:15,960
Mas ela pensa,
alguma parte de mim, que sou eu,

305
00:22:16,043 --> 00:22:18,963
não corresponde a isso,
você sabe, imagem.

306
00:22:19,046 --> 00:22:21,507
Então eu apenas,
meio que jogue fora.

307
00:22:21,590 --> 00:22:24,969
Então, nesse caso,
ela perde a si mesma,

308
00:22:25,052 --> 00:22:27,429
ela se sente vazia.

309
00:22:27,513 --> 00:22:30,224
Tudo dela, você sabe,
atenção ou energia

310
00:22:30,307 --> 00:22:33,227
é gasto para o exterior,
você sabe,

311
00:22:33,310 --> 00:22:36,063
estabelecimento de sua imagem.

312
00:22:36,146 --> 00:22:40,276
Mas quando ela se senta,
ela se sente vazia.

313
00:22:40,359 --> 00:22:41,944
Esse é o problema.

314
00:22:53,914 --> 00:22:56,500
Então aqui temos muito claramente

315
00:22:56,584 --> 00:22:59,295
a posição narrativa
da mulher

316
00:22:59,378 --> 00:23:03,299
e sua condição de ser observada
lugar delineado,

317
00:23:03,382 --> 00:23:05,843
enquanto ouvimos em áudio,

318
00:23:05,926 --> 00:23:08,178
os nomes de todos
os cineastas masculinos,

319
00:23:08,262 --> 00:23:13,434
e vemos o macho
diretor de fotografia atirando nela.

320
00:23:19,189 --> 00:23:23,944
"Nossos desejos", é claro,
eles não estão se referindo a mim.

321
00:23:28,490 --> 00:23:30,993
Tradicionalmente
o público foi assumido

322
00:23:31,076 --> 00:23:35,414
ser um homem cis heterossexual

323
00:23:35,497 --> 00:23:40,044
alinhado com o homem cis
diretor heterossexual,

324
00:23:40,127 --> 00:23:43,005
alinhado com o diretor
de fotografia,

325
00:23:43,088 --> 00:23:45,424
quem controla todos os tiros,

326
00:23:45,507 --> 00:23:48,427
alinhado com um sujeito masculino
no quadro.

327
00:23:48,510 --> 00:23:53,098
E eles estão todos olhando
no objeto feminino.

328
00:23:54,767 --> 00:23:57,686
Este é o padrão
linha de identificação.

329
00:23:57,770 --> 00:24:01,607
Agora, obviamente, se você estiver
não é um homem heterossexual,

330
00:24:01,690 --> 00:24:04,860
você vai habitar isso
processo de identificação

331
00:24:04,944 --> 00:24:06,403
de uma maneira um pouco diferente.

332
00:24:06,487 --> 00:24:08,781
E dependendo de
onde você está localizado,

333
00:24:08,864 --> 00:24:13,160
você sabe, por exemplo, se você
é uma mulher heterossexual,

334
00:24:13,243 --> 00:24:17,748
que seria eu,
como isso funciona?

335
00:24:17,831 --> 00:24:19,208
Como isso nos afeta?

336
00:24:20,876 --> 00:24:22,920
Quando eu era estudante
na escola de cinema da ucla,

337
00:24:23,003 --> 00:24:27,216
Eu estava completamente
obcecado pelo meu trabalho

338
00:24:27,299 --> 00:24:30,678
e eu estava cercado por
meus filmes em todos os níveis

339
00:24:30,761 --> 00:24:32,137
e eu era um empreendedor completo.

340
00:24:32,221 --> 00:24:34,056
E se alguém
entraria no meu caminho

341
00:24:34,139 --> 00:24:37,351
e eu precisava entrar
a sala de mixagem ou algo assim,

342
00:24:37,434 --> 00:24:40,396
Eu ficaria tipo,
"Aqui está uma mudança de $20, vá, vá.

343
00:24:40,479 --> 00:24:42,231
Preciso fazer meu trabalho."

344
00:24:42,314 --> 00:24:43,732
Eu era um sujeito completo.

345
00:24:43,816 --> 00:24:46,026
Eu não tive nenhum problema com isso.

346
00:24:46,110 --> 00:24:48,195
Mas o que aconteceu quando
Eu tentei ser romântico

347
00:24:48,278 --> 00:24:49,279
ou ir a um encontro,

348
00:24:49,363 --> 00:24:51,490
foi então que tive problemas.

349
00:24:51,573 --> 00:24:54,994
eu me experimentei
como ser olhado.

350
00:24:55,077 --> 00:24:56,397
eu me experimentei
como um objeto.

351
00:24:56,453 --> 00:24:57,746
Eu não sabia como agir.

352
00:24:57,830 --> 00:24:59,248
Foi muito confuso para mim.

353
00:24:59,331 --> 00:25:03,836
E eu tive muita dificuldade
integrando essas coisas.

354
00:25:03,919 --> 00:25:06,630
Então eu meio que pulei
da posição do objeto

355
00:25:06,714 --> 00:25:08,507
para a posição do sujeito
onde eu me identifiquei

356
00:25:08,590 --> 00:25:12,261
com sujeito masculino
como um motor ativo.

357
00:25:12,344 --> 00:25:17,641
E eu não tinha ideia de como ser
uma mulher como uma motora ativa

358
00:25:17,725 --> 00:25:20,102
e também ser sexy.

359
00:25:20,185 --> 00:25:23,814
E esse tipo de coisa é apenas
uma pequena ponta do iceberg

360
00:25:23,897 --> 00:25:26,775
sobre como essas coisas
nos afeta pessoalmente.

361
00:25:32,740 --> 00:25:36,326
Então aqui está a próxima cena
em “desprezo”.

362
00:25:41,874 --> 00:25:46,211
Estou ciente de que esta cena
é supostamente um comentário

363
00:25:46,295 --> 00:25:48,297
sobre a objetificação feminina.

364
00:25:51,717 --> 00:25:54,303
Supostamente os produtores
Godard forçado

365
00:25:54,386 --> 00:25:58,390
para mostrar mais
Brigitte Bardot está atrás,

366
00:25:58,474 --> 00:26:03,103
mas se ele tinha uma intenção
ser sarcástico ou não,

367
00:26:03,187 --> 00:26:07,149
o impacto no nível intestinal
de ver um filme como este,

368
00:26:07,232 --> 00:26:09,651
e sendo dito
que isso é uma obra-prima

369
00:26:09,735 --> 00:26:12,446
junto com todos os outros filmes
que veremos hoje,

370
00:26:12,529 --> 00:26:14,865
que é uma obra-prima
depois do outro,

371
00:26:14,948 --> 00:26:19,661
pense em como isso nos afeta
profundamente, internamente como mulheres.

372
00:26:19,745 --> 00:26:21,080
É muito intenso.

373
00:26:35,260 --> 00:26:37,930
Você sabe, essa conversa é
tipo de confronto

374
00:26:38,013 --> 00:26:39,139
e todas essas coisas,

375
00:26:39,223 --> 00:26:41,934
mas quero que as pessoas saibam,

376
00:26:42,017 --> 00:26:44,144
você sabe,
é construído sobre minha tristeza.

377
00:26:45,104 --> 00:26:47,147
Eu sei.
É baseado na minha luta.

378
00:26:47,231 --> 00:26:49,858
É construído sobre a minha tristeza.

379
00:26:49,942 --> 00:26:56,949
Você sabe,
não é uma coisa bonita

380
00:26:57,032 --> 00:26:58,659
que estou falando aqui.

381
00:26:58,742 --> 00:27:03,330
Mas Nina, você não acha
todas as mulheres sentem essa tristeza?

382
00:27:10,546 --> 00:27:13,507
Todo meu
filmes de ficção narrativa

383
00:27:13,590 --> 00:27:17,719
foram centralizados
preocupado em expressar

384
00:27:17,803 --> 00:27:21,473
o feminino abjeto

385
00:27:21,557 --> 00:27:25,853
e a ferida
que é carregado bem no fundo.

386
00:27:44,288 --> 00:27:48,333
É realmente tão sagrado
lugar para fazer cinema.

387
00:27:48,417 --> 00:27:50,669
É um ato sagrado.

388
00:27:50,752 --> 00:27:55,632
Você está realmente entrando
a imaginação das pessoas

389
00:27:55,716 --> 00:27:58,302
e suas psiques
de tal maneira que

390
00:27:59,469 --> 00:28:02,097
deve ser tratado com cuidado.

391
00:28:02,181 --> 00:28:06,560
É um lugar de ampliação,

392
00:28:06,643 --> 00:28:08,729
é quase como falar
em um microfone.

393
00:28:08,812 --> 00:28:11,523
O que quer que você diga, é amplificado,

394
00:28:11,607 --> 00:28:18,113
então, apenas estando ciente disso,
é tão importante.

395
00:28:18,197 --> 00:28:21,366
Os pesquisadores Green e Brock

396
00:28:21,450 --> 00:28:23,911
cunhou um termo,
que é transporte,

397
00:28:23,994 --> 00:28:28,207
transporte é o efeito
de filmes e televisão

398
00:28:28,290 --> 00:28:31,710
nos espectadores que nos move
de onde estamos,

399
00:28:31,793 --> 00:28:35,923
quando entramos em um teatro,
para um novo mundo.

400
00:28:39,760 --> 00:28:43,347
Isso nos leva do
familiar ao longo de um continuum,

401
00:28:43,430 --> 00:28:44,681
para um novo lugar.

402
00:28:46,850 --> 00:28:50,812
E entramos em um estado de
suspensão da descrença,

403
00:28:50,896 --> 00:28:55,901
e nesse estado, temos
os maiores ganhos de conhecimento,

404
00:28:55,984 --> 00:28:58,111
as maiores mudanças de atitude,

405
00:28:58,195 --> 00:29:00,614
e as maiores mudanças
no comportamento

406
00:29:00,697 --> 00:29:03,283
ou intenção comportamental.

407
00:29:03,367 --> 00:29:07,204
Este é o poder de
contação de histórias na tela.

408
00:29:23,762 --> 00:29:25,639
Em "senhora de Xangai",

409
00:29:25,722 --> 00:29:28,725
podemos ver tantos
do gênero básico

410
00:29:28,809 --> 00:29:30,560
técnicas de design de tiro

411
00:29:30,644 --> 00:29:33,689
que continuam a informar
cinema hoje.

412
00:29:33,772 --> 00:29:36,900
Amante, isso realmente preocupa
você mais do que qualquer outra pessoa.

413
00:29:36,984 --> 00:29:42,906
J” não tire os braços j”

414
00:29:42,990 --> 00:29:46,076
então aqui você pode ver
os homens em iluminação 3D

415
00:29:46,159 --> 00:29:49,121
e controle de espaço 3D
a história,

416
00:29:49,204 --> 00:29:50,706
controlando a narrativa.

417
00:29:50,789 --> 00:29:52,708
Você sabia disso, amor?

418
00:29:52,791 --> 00:29:54,668
Não, não fiz.

419
00:29:54,751 --> 00:29:55,752
Cale a boca, Jorge.

420
00:29:55,836 --> 00:29:58,380
Rita Hayworth, claro,
está de biquíni

421
00:29:58,463 --> 00:30:00,882
enquanto todos os outros
está totalmente vestido.

422
00:30:10,475 --> 00:30:14,313
E claro, temos
o sempre presente sujeito masculino

423
00:30:14,396 --> 00:30:18,066
olhando para o objeto feminino.

424
00:30:27,909 --> 00:30:32,873
Rita Hayworth está flutuando
um estranho espaço deslocado.

425
00:30:32,956 --> 00:30:36,960
Talvez nós chamemos isso
espaço de fantasia masculina.

426
00:30:43,550 --> 00:30:47,137
Neste clipe
e nos clipes subsequentes,

427
00:30:47,220 --> 00:30:49,348
a beleza da mulher
pode ser visto

428
00:30:49,431 --> 00:30:51,516
como tendo um certo poder,

429
00:30:51,600 --> 00:30:53,560
você sabe, o poder
para atrair o olhar.

430
00:30:53,643 --> 00:30:54,829
Isto é o que sempre nos dizem,

431
00:30:54,853 --> 00:30:58,815
como a maneira de ser poderoso
como mulher é ser bonita.

432
00:30:58,899 --> 00:31:02,694
Mas para responder a isso
e para responder a isso,

433
00:31:02,778 --> 00:31:05,280
eu gostaria
para citar Angela Carter,

434
00:31:05,364 --> 00:31:10,452
quem diz que as mulheres têm que
ser seduzido pela feminilidade.

435
00:31:10,535 --> 00:31:12,996
E o que ela quer dizer com
seduzido pela feminilidade?

436
00:31:13,080 --> 00:31:16,792
Ela realmente quer dizer seduzida
em impotência.

437
00:31:16,875 --> 00:31:19,044
E como somos seduzidos
em impotência?

438
00:31:23,799 --> 00:31:24,883
Pelo glamour.

439
00:31:26,968 --> 00:31:28,387
É isso, continue assim.

440
00:31:28,470 --> 00:31:29,679
Amável.

441
00:31:32,682 --> 00:31:33,975
Amor, amor, cabeça erguida. Cabeça erguida.

442
00:31:37,729 --> 00:31:40,565
Sim. Sim. Sim.

443
00:31:57,791 --> 00:32:00,919
Então glamour, na minha opinião,
é um encobrimento,

444
00:32:01,002 --> 00:32:05,006
é um véu e é uma espécie de isca

445
00:32:05,090 --> 00:32:09,010
e mudar para a impotência.

446
00:32:09,094 --> 00:32:11,430
Uma agência de mulheres
é sempre interrompido

447
00:32:11,513 --> 00:32:15,725
aliás, nós
enquadrá-la como um espetáculo

448
00:32:15,809 --> 00:32:17,060
ao mesmo tempo.

449
00:32:17,144 --> 00:32:20,105
Qualquer ação que ela esteja fazendo
é super importante

450
00:32:20,188 --> 00:32:25,277
para ter certeza de que ela
tem uma certa estética

451
00:32:25,360 --> 00:32:30,949
e um certo olhar que é
especificamente sexualmente atraente

452
00:32:31,032 --> 00:32:33,118
para um olhar masculino heterossexual.

453
00:32:35,412 --> 00:32:36,413
Quem é aquela garota?

454
00:32:36,496 --> 00:32:37,807
Qual deles?
Aquele de quem eu estava falando?

455
00:32:37,831 --> 00:32:39,416
- Sim.
- A loira? Sim.

456
00:32:39,499 --> 00:32:41,376
Você foi com ela?
Você não tentou transar com ela?

457
00:32:41,460 --> 00:32:43,503
Eu tento foder qualquer coisa,
você sabe disso.

458
00:32:43,587 --> 00:32:44,588
Ela não concordou?

459
00:32:44,671 --> 00:32:45,839
Não, ela não aceitou.

460
00:32:45,922 --> 00:32:48,925
Naturalmente, ela sabia melhor.

461
00:32:49,009 --> 00:32:51,094
O que você quer dizer
ela sabia melhor?

462
00:32:51,178 --> 00:32:52,298
Ela sabia que você era um animal.

463
00:32:52,345 --> 00:32:54,222
Ela sabia que não era bom
se você for com ela.

464
00:32:54,306 --> 00:32:55,682
Sua reputação estará arruinada.

465
00:32:57,100 --> 00:32:59,478
Eu pensei que ele estava falando com você,
Vicky.

466
00:32:59,561 --> 00:33:01,855
- Esse é o mesmo cara?
- Sim, é o mesmo cara.

467
00:33:01,938 --> 00:33:03,624
- Tenho que quebrar o pescoço dele.
- Ele esteve aqui ontem.

468
00:33:03,648 --> 00:33:05,358
- Ele esteve aqui ontem?
- Você sentiu falta dele.

469
00:33:05,442 --> 00:33:06,502
Eu estava em casa ontem

470
00:33:06,526 --> 00:33:07,611
e ele estava aqui.

471
00:33:28,131 --> 00:33:32,219
Então, como sempre,
temos os homens no espaço 3D.

472
00:33:32,302 --> 00:33:36,598
Temos os homens conversando com
um ao outro sobre uma mulher.

473
00:33:36,681 --> 00:33:38,517
Temos as pernas dela fragmentadas.

474
00:33:38,600 --> 00:33:40,310
Temos as pernas dela em câmera lenta.

475
00:33:40,393 --> 00:33:42,437
O mesmo de sempre.

476
00:33:42,521 --> 00:33:45,565
Há um interessante
coisa sobre essa cena

477
00:33:45,649 --> 00:33:48,693
que quero dissecar.

478
00:33:48,777 --> 00:33:52,280
E esse é o caminho
esse áudio é tratado.

479
00:33:52,364 --> 00:33:54,658
Quando você olha para a cena,
você percebe isso,

480
00:33:54,741 --> 00:33:56,952
Roberto De Niro
está olhando para Vicky

481
00:33:57,035 --> 00:33:59,204
e ela está longe dele.

482
00:33:59,287 --> 00:34:01,623
Então você acha que faz sentido

483
00:34:01,706 --> 00:34:06,628
que ouvimos Robert De Niro
e seu amigo conversa,

484
00:34:06,711 --> 00:34:11,383
mas você não ouve Vicky falar
porque ela está longe,

485
00:34:11,466 --> 00:34:13,343
mas talvez não, ok?

486
00:34:13,426 --> 00:34:15,804
Nós realmente fizemos
alguma pesquisa sobre exatamente

487
00:34:15,887 --> 00:34:19,015
como a cena foi filmada
e expôs as dimensões.

488
00:34:21,434 --> 00:34:24,271
Aqui está Robert De Niro,
ele está com seu amigo

489
00:34:24,354 --> 00:34:28,441
de um lado da piscina,

490
00:34:28,525 --> 00:34:31,194
e aqui está Vicky bem longe.

491
00:34:31,278 --> 00:34:34,739
É por isso que não podemos
ouvi-la falando, certo?

492
00:34:36,700 --> 00:34:41,079
Mas talvez não, porque como
venham os outros dois caras

493
00:34:41,162 --> 00:34:44,416
que estão sentados exatamente
bem perto de Vicky,

494
00:34:44,499 --> 00:34:47,419
podemos ouvi-los perfeitamente bem.

495
00:34:47,502 --> 00:34:51,298
E eles são equidistantes
de Robert De Niro.

496
00:34:53,550 --> 00:34:56,678
Então basicamente o que nós
tem aqui é algo

497
00:34:56,761 --> 00:34:58,513
que quando assistimos ao filme,

498
00:34:58,597 --> 00:35:01,182
teríamos absolutamente
nenhuma consciência disso.

499
00:35:01,266 --> 00:35:06,938
Ele se infiltra em nossa consciência
de uma forma subconsciente.

500
00:35:07,022 --> 00:35:11,192
E talvez seja por isso que quando
uma jovem aparece

501
00:35:11,276 --> 00:35:15,405
lançar um filme
para um executivo do sexo masculino,

502
00:35:15,488 --> 00:35:17,824
ele apenas vê a boca dela se movendo,

503
00:35:17,907 --> 00:35:20,744
mas ele não ouve
uma única palavra que ela diz.

504
00:35:30,962 --> 00:35:32,672
Absolutamente objetificação
de mulheres

505
00:35:32,756 --> 00:35:34,633
afeta as práticas de contratação.

506
00:35:34,716 --> 00:35:36,760
Eu acho que para todos nós
que foram expostos

507
00:35:36,843 --> 00:35:39,095
à objetificação sexual da mídia,

508
00:35:39,179 --> 00:35:42,307
todos nós vamos incorporar um pouco
em nossa percepção

509
00:35:42,390 --> 00:35:43,767
de como as mulheres deveriam ser.

510
00:35:43,850 --> 00:35:47,020
Torna-se assim
de lidar com mulheres

511
00:35:47,103 --> 00:35:51,524
isso é principalmente em torno
seu valor sexual,

512
00:35:51,608 --> 00:35:53,610
que se eles são atraentes
para você.

513
00:35:53,693 --> 00:35:55,320
E então absolutamente tem tudo

514
00:35:55,403 --> 00:35:57,405
a ver com certamente como
você é tratado no trabalho.

515
00:35:57,489 --> 00:36:00,617
O desafio é que o emprego
discriminação em geral

516
00:36:00,700 --> 00:36:03,578
na indústria do entretenimento
não é aplicado.

517
00:36:05,747 --> 00:36:08,625
Saindo da escola de cinema,
temos paridade de gênero 50/50

518
00:36:08,708 --> 00:36:12,253
e já temos isso há algum tempo
nas melhores escolas de cinema dos EUA,

519
00:36:12,337 --> 00:36:15,382
e ainda assim os 250 melhores
filmes dirigidos por mulheres

520
00:36:15,465 --> 00:36:18,301
em 1998 era de 9%.

521
00:36:18,385 --> 00:36:22,097
E avançando para 2018,
caímos para 8%.

522
00:36:22,180 --> 00:36:23,807
As pessoas estão muito felizes
para mulheres

523
00:36:23,890 --> 00:36:27,102
frequentar escolas de cinema
50/50 em paridade com os homens,

524
00:36:27,185 --> 00:36:29,896
contanto que eles estejam pagando
dinheiro no sistema.

525
00:36:29,979 --> 00:36:33,566
Mas quando passamos para
o campo de jogo profissional,

526
00:36:33,650 --> 00:36:37,654
e estamos pedindo à indústria
pagar dinheiro às mulheres,

527
00:36:37,737 --> 00:36:39,906
bem, é aí
as portas se fecham.

528
00:36:39,989 --> 00:36:42,158
No cerne da questão

529
00:36:42,242 --> 00:36:45,078
e o trabalho que tenho
tenho feito é o título vii,

530
00:36:45,161 --> 00:36:47,288
que é emprego igual
lei de oportunidades.

531
00:36:50,875 --> 00:36:55,088
Hollywood tem sido
o pior violador do título vii

532
00:36:55,171 --> 00:36:58,133
de qualquer indústria
os Estados Unidos da América.

533
00:36:58,216 --> 00:37:00,218
Ainda pior do que a mineração de carvão.

534
00:37:02,595 --> 00:37:05,223
Nem sempre foi assim,

535
00:37:05,306 --> 00:37:08,393
na verdade, o primeiro
filme narrativo,

536
00:37:08,476 --> 00:37:11,229
o primeiro uso do filme
contar uma história

537
00:37:11,312 --> 00:37:14,274
versus apenas documentar
um evento existente,

538
00:37:14,357 --> 00:37:18,653
apresenta um tema feminino,
uma mulher protagonista

539
00:37:18,737 --> 00:37:23,491
e foi criado por uma mulher
produtor, escritor, diretor,

540
00:37:23,575 --> 00:37:29,706
Alice Guy Blaché, em 1896.

541
00:37:29,789 --> 00:37:32,751
Durante o início de Hollywood,
durante a era silenciosa,

542
00:37:32,834 --> 00:37:35,378
houve uma quantidade significativa
de mulheres

543
00:37:35,462 --> 00:37:37,964
trabalhando na nova indústria

544
00:37:38,047 --> 00:37:41,968
que teve uma quantidade significativa
de poder, de agência artística.

545
00:37:42,051 --> 00:37:47,223
Isto é realmente especial
momento para mulheres diretoras.

546
00:37:51,478 --> 00:37:54,939
“O quimono vermelho”
por Dorothy Davenport

547
00:37:55,023 --> 00:37:57,942
expressa o interior
experiência subjetiva

548
00:37:58,026 --> 00:37:59,736
do personagem principal,

549
00:37:59,819 --> 00:38:02,530
que foi forçado a
prostituição.

550
00:38:10,872 --> 00:38:14,501
Uma vez que a transição
ao som ocorre,

551
00:38:14,584 --> 00:38:16,795
Wall Street é trazida
porque a transição

552
00:38:16,878 --> 00:38:20,340
soar tem significativo
demandas financeiras

553
00:38:20,423 --> 00:38:24,677
e assim a cultura masculinizada
de Wall Street então começa

554
00:38:24,761 --> 00:38:26,304
para estruturar Hollywood.

555
00:38:27,514 --> 00:38:29,516
A necessidade mais urgente hoje

556
00:38:29,599 --> 00:38:31,267
é iniciar o fluxo de capital

557
00:38:31,351 --> 00:38:33,269
que gira as rodas
da indústria.

558
00:38:33,353 --> 00:38:37,857
As mulheres são manobradas
fora dessas posições

559
00:38:37,941 --> 00:38:43,279
de poder artístico e criativo,
e depois por 40 anos

560
00:38:43,363 --> 00:38:46,115
havia apenas duas mulheres fazendo
longas-metragens em Hollywood,

561
00:38:46,199 --> 00:38:48,284
Dorothy Arzner e Ida Lupino.

562
00:39:02,632 --> 00:39:05,218
Vá em frente e olhe,
Eu não tenho vergonha.

563
00:39:05,301 --> 00:39:06,970
Vá em frente, ria,
faça valer o seu dinheiro.

564
00:39:07,053 --> 00:39:09,556
Ninguém vai te machucar.

565
00:39:09,639 --> 00:39:11,200
Eu sei que você me quer
rasgar minhas roupas

566
00:39:11,224 --> 00:39:13,434
para que você possa olhar
seus 50 centavos valem.

567
00:39:13,518 --> 00:39:15,186
50 centavos pelo privilégio
de olhar

568
00:39:15,270 --> 00:39:18,147
para uma garota do jeito que suas esposas
não vou deixar você.

569
00:39:18,231 --> 00:39:19,991
Para que você possa ir para casa
quando o show acabar

570
00:39:20,024 --> 00:39:22,026
e pavoneie-se diante de seu
esposas e namorados

571
00:39:22,110 --> 00:39:24,487
e brincar de ser o
sexo mais forte por um minuto?

572
00:39:29,200 --> 00:39:31,870
Tenho certeza que eles veem através de você
assim como nós.

573
00:39:35,874 --> 00:39:39,502
Dorothy Arzner
as mulheres se definiram

574
00:39:39,586 --> 00:39:41,796
e muito lindamente.

575
00:39:41,880 --> 00:39:45,133
Infelizmente, ela foi uma rara exceção

576
00:39:45,216 --> 00:39:48,761
e uma perspectiva masculina
continuou a controlar o cinema

577
00:39:48,845 --> 00:39:51,347
por décadas.

578
00:39:51,431 --> 00:39:55,143
Eu acho que a história de
Hollywood muitas vezes, você sabe,

579
00:39:55,226 --> 00:39:59,355
fez com que a palavra
diretor é sinônimo

580
00:39:59,439 --> 00:40:02,358
com um diretor homem.

581
00:40:02,442 --> 00:40:05,153
Você sabe, é isso que
já faz muitos anos

582
00:40:05,236 --> 00:40:07,614
e ainda é, eu acho,
até hoje.

583
00:40:07,697 --> 00:40:11,075
Eu, você sabe, nunca pensei,

584
00:40:11,159 --> 00:40:15,246
ah, eu vou para a escola
e ser diretor de cinema.

585
00:40:15,330 --> 00:40:17,081
Você não disse isso naquela época.

586
00:40:17,165 --> 00:40:21,210
Talvez eu pudesse ser um editor
ou um supervisor de roteiro

587
00:40:21,294 --> 00:40:25,757
ou algum outro trabalho que
garotas poderiam fazer em um filme.

588
00:40:25,840 --> 00:40:28,509
Nunca me ocorreu
quando eu estava na escola,

589
00:40:28,593 --> 00:40:30,637
passou por todo o caminho
e fiz mestrado,

590
00:40:30,720 --> 00:40:33,389
nunca me ocorreu isso
Eu poderia ser diretor.

591
00:40:34,724 --> 00:40:36,851
Não, na verdade eu queria
falar com você

592
00:40:36,935 --> 00:40:39,228
sobre o projeto da madrugada,
"vida real"

593
00:40:39,312 --> 00:40:41,189
poderia ser exatamente o que
Ciro está procurando

594
00:40:41,272 --> 00:40:43,566
e eu estava pensando que conseguiríamos
alguém realmente grande para dirigir,

595
00:40:43,650 --> 00:40:46,069
talvez um centavo Marshall?

596
00:40:46,152 --> 00:40:48,571
O que? Cale a boca, ouça,
e aprenda.

597
00:40:48,655 --> 00:40:51,741
Evite mulheres diretoras,
eles ovulam.

598
00:40:53,451 --> 00:40:58,039
Quando comecei a me preparar
para fazer "filhas do pó"

599
00:40:58,122 --> 00:41:01,918
Eu estava muito ciente de que estava,
você sabe, um graduado em afi,

600
00:41:02,001 --> 00:41:04,087
formado pela ucla,

601
00:41:04,170 --> 00:41:11,177
e eu estava muito consciente
posicionamento da câmera do ponto de vista.

602
00:41:11,803 --> 00:41:17,892
Então eu coloquei muito meu
câmera dentro do círculo,

603
00:41:17,976 --> 00:41:19,644
dentro da cultura das mulheres.

604
00:41:19,727 --> 00:41:21,813
Eu queria retratar algo

605
00:41:21,896 --> 00:41:25,149
isso nunca tinha sido visto antes.

606
00:41:25,233 --> 00:41:32,240
Uma vez eu vi um estojo de cetim rosa
para jóias para cada mulher

607
00:41:32,323 --> 00:41:34,659
em uma vitrine.

608
00:41:34,742 --> 00:41:38,705
Eu não poderia pagar
esse caso para mim.

609
00:41:38,788 --> 00:41:41,165
E eu não perguntei a ninguém
para comprar para mim, você sabe.

610
00:41:44,585 --> 00:41:48,256
Mas na minha mente eu coloquei
todas aquelas lembranças ruins

611
00:41:48,339 --> 00:41:50,591
nesse caso
e eu os tranquei lá.

612
00:41:53,594 --> 00:41:57,306
Eu não deixo nada nesse caso

613
00:41:57,390 --> 00:42:00,935
ou ninguém fora do caso
diga-me quem eu sou

614
00:42:01,019 --> 00:42:02,395
e como eu deveria me sentir sobre mim.

615
00:42:06,315 --> 00:42:10,403
Sim, em 1991, quando o fizemos,
quando estávamos no Sundance

616
00:42:10,486 --> 00:42:12,030
e eu tive
"filhas do pó"

617
00:42:12,113 --> 00:42:15,575
e você tinha "rainha de ouros",

618
00:42:15,658 --> 00:42:18,828
nós éramos meio que
empurrado para segundo plano,

619
00:42:18,911 --> 00:42:23,833
foi como "bom trabalho, meninas.
Até mais."

620
00:42:23,916 --> 00:42:25,716
E todos os outros
cineastas que estiveram lá

621
00:42:25,793 --> 00:42:28,921
que eram homens continuaram
fazer, você sabe,

622
00:42:29,005 --> 00:42:32,508
muitos, muitos filmes depois disso.

623
00:42:32,592 --> 00:42:36,804
eu teria jurado isso
na virada do século

624
00:42:36,888 --> 00:42:39,807
que haverá 50%
de pessoas fazendo filmes

625
00:42:39,891 --> 00:42:41,559
teriam sido mulheres.

626
00:42:41,642 --> 00:42:45,480
E devido a isso,
toda a maneira de pensar

627
00:42:45,563 --> 00:42:47,523
sobre a imagem e sobre gênero

628
00:42:47,607 --> 00:42:50,026
teria sido
completamente transformado.

629
00:42:50,109 --> 00:42:52,862
E parece
pensamento extraordinário,

630
00:42:52,945 --> 00:42:56,449
quão pouco progresso
realmente foi feito.

631
00:42:56,532 --> 00:43:00,244
Você sabe, quando eu fui para
Sundance com meu primeiro longa,

632
00:43:00,328 --> 00:43:06,000
Eu não consegui um agente e
Não consegui um distribuidor.

633
00:43:06,084 --> 00:43:09,212
Você sabe, e eu faria
peça a agentes masculinos que me escrevam

634
00:43:09,295 --> 00:43:13,841
para ver o filme e então eles
diria: "não é para mim

635
00:43:13,925 --> 00:43:15,968
ou não é o que
Estou procurando."

636
00:43:16,052 --> 00:43:17,887
E então você olharia
em suas listas,

637
00:43:17,970 --> 00:43:19,931
como se isso fosse apenas 2013,

638
00:43:20,014 --> 00:43:21,849
você sabe, eu olharia
em suas listas

639
00:43:21,933 --> 00:43:24,769
e suas listas eram todas masculinas.

640
00:43:24,852 --> 00:43:28,481
Então é como "ok, bem, eu
sabe o que você está procurando."

641
00:43:28,564 --> 00:43:31,943
Você sabe, que tipo de
linguagem codificada é essa?

642
00:43:33,569 --> 00:43:34,849
Ainda há apenas 3 mulheres

643
00:43:34,904 --> 00:43:38,991
em competição entre 21 filmes.

644
00:43:39,075 --> 00:43:42,161
E isso porque o diretor
do festival de cinema disse,

645
00:43:42,245 --> 00:43:44,664
"nós apenas olhamos
para os melhores filmes.

646
00:43:44,747 --> 00:43:46,249
Não tem nada a ver
com gênero,

647
00:43:46,332 --> 00:43:49,210
nós apenas procuramos
os melhores filmes."

648
00:43:49,293 --> 00:43:50,920
Com todo o respeito,

649
00:43:51,003 --> 00:43:55,508
este comentário não reflete
muito compreensivo

650
00:43:55,591 --> 00:43:57,635
do conceito de diversidade

651
00:43:57,718 --> 00:44:02,098
e a forma como a ideia
de um bom filme é criado

652
00:44:02,181 --> 00:44:05,685
através da identificação
com o que está sendo mostrado,

653
00:44:05,768 --> 00:44:06,811
é assim que nós...

654
00:44:06,894 --> 00:44:09,438
Eu amo esse filme,
Eu me identifico com esse filme

655
00:44:09,522 --> 00:44:11,941
porque,
porque fala comigo, né?

656
00:44:12,024 --> 00:44:13,860
É assim que definimos
o que é um bom filme.

657
00:44:15,695 --> 00:44:16,821
Queime-os!

658
00:44:16,904 --> 00:44:17,905
Largue o celular.

659
00:44:19,282 --> 00:44:21,492
Saia do caminho.

660
00:44:21,576 --> 00:44:22,577
Não consigo tirar uma foto!

661
00:44:37,717 --> 00:44:40,052
Então o filme de Kathryn Bigelow
"armário machucado,"

662
00:44:40,136 --> 00:44:42,471
qual foi o primeiro filme
onde uma mulher já ganhou

663
00:44:42,555 --> 00:44:46,475
melhor diretor, foi um filme
sobre homens, apresentando homens,

664
00:44:46,559 --> 00:44:50,730
assistindo homens em ação soprando
as coisas em câmera lenta.

665
00:44:53,191 --> 00:44:56,736
Também é bastante interessante que
cada chefe de departamento

666
00:44:56,819 --> 00:44:59,322
neste filme era masculino.

667
00:45:11,334 --> 00:45:15,004
O gênero é um fator enorme
quando você olha ao redor dos sets.

668
00:45:15,087 --> 00:45:16,672
As coisas não mudaram
tanto,

669
00:45:16,756 --> 00:45:21,010
eu sinto como
são principalmente homens brancos

670
00:45:21,093 --> 00:45:24,347
e até mesmo em minhas próprias produções
onde eu me financiei,

671
00:45:24,430 --> 00:45:28,059
eu contrataria um homem branco
e ele contrata todos os homens brancos

672
00:45:28,142 --> 00:45:30,686
e eu pensei, "ah, eu
tenho que me comunicar com você,

673
00:45:30,770 --> 00:45:32,688
tipo, para torná-lo inclusivo?"

674
00:45:32,772 --> 00:45:34,649
Não há dúvida de que,

675
00:45:34,732 --> 00:45:41,030
porque tantos homens são
diretores de fotografia, 95%,

676
00:45:41,113 --> 00:45:45,284
o olhar masculino é definitivamente
normalizado em nossa sociedade.

677
00:45:45,368 --> 00:45:51,499
Mesmo quando uma mulher é a
protagonista de um filme,

678
00:45:51,582 --> 00:45:56,170
ela ainda é frequente
objetivado e explorado.

679
00:45:59,548 --> 00:46:02,134
Aqui está a cena de abertura
quando nós formos apresentados

680
00:46:02,218 --> 00:46:05,263
para Carrie, que é a
protagonista deste filme.

681
00:46:07,723 --> 00:46:09,850
Estamos aprendendo sobre ela
como pessoa,

682
00:46:09,934 --> 00:46:12,478
ela é desastrada nos esportes,

683
00:46:12,561 --> 00:46:14,981
você não pode ganhar um jogo
com ela na equipe.

684
00:46:15,064 --> 00:46:16,274
Ela sofre um pouco de bullying.

685
00:46:17,858 --> 00:46:20,069
Você come merda.

686
00:46:20,152 --> 00:46:23,531
Então, de repente,
cortamos para o interior

687
00:46:23,614 --> 00:46:25,866
do vestiário feminino.

688
00:46:28,494 --> 00:46:34,667
Iluminação difusa e em câmera lenta,

689
00:46:34,750 --> 00:46:35,793
mulheres nuas.

690
00:46:41,173 --> 00:46:44,969
Enquanto temos os nomes
dos cineastas masculinos

691
00:46:45,052 --> 00:46:47,888
sobreposto à cena.

692
00:46:50,933 --> 00:46:53,394
Você tem que se perguntar,
Quero dizer, a última vez

693
00:46:53,477 --> 00:46:58,399
Eu estava no vestiário de uma mulher
Eu não estava andando por aí.

694
00:47:03,070 --> 00:47:06,449
- Quando você vê o que está acontecendo
é completamente predatório.

695
00:47:06,532 --> 00:47:09,660
É preciso o desenvolvimento de
que, como diz bell hooks,

696
00:47:09,744 --> 00:47:12,663
olhar de oposição
realmente gostar,

697
00:47:12,747 --> 00:47:15,583
não apenas pegue as coisas
pelo valor nominal

698
00:47:15,666 --> 00:47:20,129
e investigar um pouco
mais longe e pergunte, tipo,

699
00:47:20,212 --> 00:47:22,340
o que isso está comunicando?

700
00:47:27,928 --> 00:47:31,390
Então aqui pegamos a garota
que estava sendo intimidado,

701
00:47:31,474 --> 00:47:33,642
quem foi o sujeito da história

702
00:47:33,726 --> 00:47:37,271
de uma forma completamente
cena sem sequência.

703
00:47:39,774 --> 00:47:40,858
Este aluno me disse,

704
00:47:40,941 --> 00:47:42,151
"quando estou no banho,

705
00:47:42,234 --> 00:47:44,445
Estou imaginando como estou.

706
00:47:44,528 --> 00:47:46,322
Quando estou sozinho no chuveiro."

707
00:47:46,405 --> 00:47:49,825
Você não pode nem ter
uma experiência do seu próprio corpo

708
00:47:49,909 --> 00:47:51,744
sem ver seu próprio corpo

709
00:47:51,827 --> 00:47:57,124
disso é estranho
perspectiva de, você sabe, isso.

710
00:47:57,208 --> 00:48:00,795
Muitos dos exemplos, eu
queria assistir e apenas curtir,

711
00:48:00,878 --> 00:48:02,713
do jeito que
eles deveriam ser,

712
00:48:02,797 --> 00:48:04,673
a maneira como eles
deveriam ser divertidos,

713
00:48:04,757 --> 00:48:08,010
do jeito que eles deveriam
ser tentador ou sexy.

714
00:48:08,094 --> 00:48:12,181
Minha primeira reação foi
basta ingeri-lo dessa maneira,

715
00:48:12,264 --> 00:48:14,392
porque isso
foi a coisa mais fácil

716
00:48:14,475 --> 00:48:17,728
e eu tive que conscientemente
decidir levantar o véu

717
00:48:17,812 --> 00:48:21,899
da minha percepção
e isso trouxe raiva

718
00:48:21,982 --> 00:48:25,111
e isso trouxe o caminho
minha própria mãe me ensinou

719
00:48:25,194 --> 00:48:27,029
pensar no meu corpo
e o jeito que ela pensava

720
00:48:27,113 --> 00:48:29,365
sobre o corpo dela.

721
00:48:29,448 --> 00:48:32,785
E estou pensando
do jeito que estou sendo ensinado

722
00:48:32,868 --> 00:48:37,123
pensar no meu corpo
minuto a minuto.

723
00:48:40,751 --> 00:48:41,812
Nós protegemos o perímetro

724
00:48:41,836 --> 00:48:44,036
mas não acho que deveríamos
segure por muito mais tempo.

725
00:48:47,633 --> 00:48:49,111
Bem, ao assistir
os filmes dos vingadores,

726
00:48:49,135 --> 00:48:52,012
mesmo quando estou assistindo Scarlet
Johansson interpreta a "viúva negra"

727
00:48:52,096 --> 00:48:54,014
e ela está tomando uma atitude muito
papel ativo, certo?

728
00:48:54,098 --> 00:48:56,976
Isso ainda me faz
sinta-se como uma mulher,

729
00:48:57,059 --> 00:48:59,562
mesmo em seus mais poderosos
na cultura agora

730
00:48:59,645 --> 00:49:03,023
ainda estão sujeitos a isso
maneira predatória de olhar.

731
00:49:13,451 --> 00:49:15,995
Estamos vendo essa mulher
talvez como chefe,

732
00:49:16,078 --> 00:49:18,330
mas estamos vendo, você sabe,

733
00:49:18,414 --> 00:49:21,709
sim, detalhes do peito dela
ou, você sabe, peitos ou bunda,

734
00:49:21,792 --> 00:49:22,835
ou o que quer que seja.

735
00:49:22,918 --> 00:49:26,505
Então está funcionando no seu
cérebro de forma subliminar,

736
00:49:26,589 --> 00:49:28,424
tipo, em um subtexto.

737
00:49:28,507 --> 00:49:30,259
Eu acho que isso tem um efeito

738
00:49:30,342 --> 00:49:32,470
e todos nós somos suscetíveis
para isso.

739
00:49:44,773 --> 00:49:46,484
Comunistas reivindicam liderança

740
00:49:46,567 --> 00:49:48,235
não pode ser sustentado por muito mais tempo

741
00:49:48,319 --> 00:49:50,654
e se a mudança rápida
não está disponível,

742
00:49:50,738 --> 00:49:52,698
os protestos relativamente calmos de hoje

743
00:49:52,781 --> 00:49:55,409
poderia ser visto como a calma
antes da tempestade.

744
00:50:00,456 --> 00:50:02,208
Eu tive um dia muito ruim
até agora

745
00:50:02,291 --> 00:50:04,335
mas parece
só piorou.

746
00:50:11,383 --> 00:50:14,345
Mesmo em Patty Jenkins
"mulher maravilha"

747
00:50:14,428 --> 00:50:17,264
a atriz quase parece
como se ela estivesse descendo

748
00:50:17,348 --> 00:50:18,807
a fuga de uma modelo.

749
00:50:21,560 --> 00:50:24,396
É ridículo quando você
tem essas mulheres maravilhas,

750
00:50:24,480 --> 00:50:26,941
mulheres poderosas,
e ainda assim eles são baleados

751
00:50:27,024 --> 00:50:33,405
e eles são estilizados, e
eles estão fantasiados para parecerem,

752
00:50:33,489 --> 00:50:36,784
você sabe,
outra Barbie pós-moderna.

753
00:50:38,202 --> 00:50:41,413
Se isso é tudo que estamos vendo,

754
00:50:41,497 --> 00:50:44,750
é invisível, é o ar,
você não percebe o ar.

755
00:50:44,833 --> 00:50:48,504
Então é tão provável
para uma mulher reproduzir

756
00:50:48,587 --> 00:50:50,756
esses tropos como são para um homem.

757
00:51:23,455 --> 00:51:26,083
Observe Bill Murray,
nós pegamos o rosto dele,

758
00:51:26,166 --> 00:51:27,626
nós entendemos seus sentimentos.

759
00:51:27,710 --> 00:51:31,088
Ele está na luz 3D.

760
00:51:31,171 --> 00:51:37,469
Ele está tendo uma experiência,
uma experiência humana própria,

761
00:51:37,553 --> 00:51:41,807
enquanto a atriz principal
é introduzido

762
00:51:41,890 --> 00:51:47,229
através de roupas íntimas transparentes,
iluminação difusa,

763
00:51:47,313 --> 00:51:49,440
corpo fragmentado.

764
00:51:49,523 --> 00:51:53,986
E alguém pode se perguntar se isso
deveria ser o rosto dela.

765
00:51:56,614 --> 00:52:01,285
"Bomba" é interessante
porque o conteúdo do filme

766
00:52:01,368 --> 00:52:03,078
é ostensivamente feminista.

767
00:52:03,162 --> 00:52:06,665
É sobre mulheres que eram
assediado sexualmente no trabalho.

768
00:52:06,749 --> 00:52:10,919
Então eles entraram em um
processo contra Roger Ailes

769
00:52:11,003 --> 00:52:12,379
e eles realmente venceram.

770
00:52:14,048 --> 00:52:18,677
Há apenas uma cena
onde vemos

771
00:52:18,761 --> 00:52:22,931
assédio sexual acontecendo
na frente da câmera.

772
00:52:23,015 --> 00:52:24,350
- Deixe-me ver suas pernas.

773
00:52:30,272 --> 00:52:33,817
Então vamos ver como isso
cenário foi construído.

774
00:52:37,529 --> 00:52:39,531
- É um meio visual, Kayla.

775
00:52:41,784 --> 00:52:42,910
Vamos.

776
00:52:50,209 --> 00:52:51,543
Mais alto.

777
00:53:07,142 --> 00:53:08,811
Vamos, mais alto.

778
00:53:30,374 --> 00:53:31,959
Tudo bem, Kayla.

779
00:53:32,042 --> 00:53:36,130
Escusado será dizer que esta foto
não é do ponto de vista de Kayla

780
00:53:36,213 --> 00:53:41,093
de vista, certo?

781
00:53:43,303 --> 00:53:46,181
Como você atiraria nisso
cena onde você realmente sentiu

782
00:53:46,265 --> 00:53:50,644
como estamos sentindo
o que Margot está sentindo,

783
00:53:50,728 --> 00:53:55,607
mas não sendo explorador
sobre isso ou objetificá-la?

784
00:53:55,691 --> 00:53:58,652
Poderia ter sido melhor
se apenas insinuássemos isso

785
00:53:58,736 --> 00:53:59,862
e ficou no rosto dela?

786
00:53:59,945 --> 00:54:01,822
Quero dizer, isso teria sido
outra escolha

787
00:54:01,905 --> 00:54:05,993
ou se mostrássemos o olhar dela
no cara

788
00:54:06,076 --> 00:54:10,330
e apenas observe-a observando
mais ele, você sabe.

789
00:54:10,414 --> 00:54:12,124
Poderia ter havido
outras maneiras de fazer isso.

790
00:54:12,207 --> 00:54:13,792
Como disse Audre Lord,

791
00:54:13,876 --> 00:54:15,919
"as ferramentas do mestre
nunca irá desmontar

792
00:54:16,003 --> 00:54:18,005
a casa do senhor."

793
00:54:18,088 --> 00:54:22,885
Poderíamos aplicar essa citação a
a forma de filmar com olhar masculino.

794
00:54:22,968 --> 00:54:29,975
Quando você usa essas ferramentas para
reforçar, reconstituir, reacender

795
00:54:32,519 --> 00:54:36,565
objetificando as mulheres,
então há um problema.

796
00:54:43,405 --> 00:54:44,782
Aqui está outro filme,

797
00:54:44,865 --> 00:54:47,242
neste caso dirigido por uma mulher

798
00:54:47,326 --> 00:54:51,330
que foi descrito
como feminista.

799
00:54:51,413 --> 00:54:55,083
Apresenta a objetificação
de meninas muito jovens.

800
00:55:00,005 --> 00:55:02,216
E enquanto o seu tópico
como em "fofos"

801
00:55:02,299 --> 00:55:05,969
pode ser sobre a objetificação
de mulheres e meninas,

802
00:55:06,053 --> 00:55:07,429
no caso de "fofos",

803
00:55:07,513 --> 00:55:10,307
você ainda pode perpetuar
uma forma de design de tiro

804
00:55:10,390 --> 00:55:12,810
que realmente se apropria
o jeito masculino de olhar

805
00:55:12,893 --> 00:55:15,771
e realmente apenas
regurgita aquele olhar masculino,

806
00:55:15,854 --> 00:55:18,273
mesmo que você seja uma mulher
diretor.

807
00:55:25,739 --> 00:55:28,784
É importante
lembre-se que o olhar masculino

808
00:55:28,867 --> 00:55:32,663
para meninas
não é um fenômeno novo.

809
00:55:37,584 --> 00:55:40,921
Lindo bebê foi indicado
para a palma de ouro

810
00:55:41,004 --> 00:55:42,840
no festival de cinema de cannes.

811
00:55:47,678 --> 00:55:51,640
Leon, acho que estou meio
me apaixonando por você.

812
00:55:55,018 --> 00:55:56,770
É a primeira vez
para mim, você sabe.

813
00:55:57,980 --> 00:55:59,189
Como você sabe que é amor

814
00:55:59,273 --> 00:56:01,692
se você nunca esteve
amor antes?

815
00:56:01,775 --> 00:56:02,818
Porque eu sinto isso.

816
00:56:05,028 --> 00:56:06,113
Onde?

817
00:56:09,533 --> 00:56:11,618
No meu estômago.

818
00:56:11,702 --> 00:56:14,705
A inversão do desejo
com mulheres mais jovens

819
00:56:14,788 --> 00:56:17,749
é completamente...

820
00:56:20,627 --> 00:56:23,922
É onipresente, é
difundido e é tão errôneo

821
00:56:24,006 --> 00:56:25,757
e é tão prejudicial.

822
00:56:37,853 --> 00:56:39,133
Quero dizer, você vê
uma e outra vez

823
00:56:39,187 --> 00:56:40,999
da maneira que, tipo,
os tribunais decidirão a favor

824
00:56:41,023 --> 00:56:42,900
do predador porque
eles vão dizer, você sabe,

825
00:56:42,983 --> 00:56:44,109
"foi consensual."

826
00:56:44,192 --> 00:56:45,986
Toda essa coisa consensual,
certo?

827
00:56:47,654 --> 00:56:48,822
Não sei.

828
00:56:48,906 --> 00:56:51,783
Eu não acho que o garoto de 13 anos
até sabia o que consentir.

829
00:57:11,887 --> 00:57:15,057
É difícil
pense em algum exemplo

830
00:57:15,140 --> 00:57:19,186
onde meninos são baleados assim.

831
00:57:19,269 --> 00:57:23,440
Na verdade, os rapazes são recrutados
no olhar masculino

832
00:57:23,523 --> 00:57:25,400
em uma idade muito jovem.

833
00:57:29,571 --> 00:57:31,114
Hoochie mamãe.

834
00:57:32,449 --> 00:57:34,409
O que isso significa?

835
00:57:34,493 --> 00:57:36,954
Não sei, mas parece certo.

836
00:57:42,751 --> 00:57:43,752
Legal.

837
00:57:46,463 --> 00:57:49,675
Isso aqui
é de longa data

838
00:57:49,758 --> 00:57:54,054
e design de tiro muito popular
ângulo no corpo de uma mulher.

839
00:58:06,358 --> 00:58:10,404
Claro, temos muitos
estrelas masculinas sensuais.

840
00:58:10,487 --> 00:58:12,239
Como eles são baleados?

841
00:58:17,411 --> 00:58:22,833
Quase sempre de corpo inteiro e
envolvido em algum tipo de ação.

842
00:58:34,553 --> 00:58:37,973
Em "asiáticos ricos e loucos"
há uma cena

843
00:58:38,056 --> 00:58:40,392
onde a personagem feminina
olha com desejo

844
00:58:40,475 --> 00:58:42,686
no namorado dela.

845
00:58:42,769 --> 00:58:44,021
- Hubba, hubba!

846
00:58:44,104 --> 00:58:49,443
Notavelmente, seu corpo está em full frame
e ele entra em ação.

847
00:58:53,321 --> 00:58:55,699
A "roma" dela e m cuarén

848
00:58:55,782 --> 00:58:59,036
há um caso incomum
de nudez frontal completa

849
00:58:59,119 --> 00:59:00,787
para um ator masculino.

850
00:59:00,871 --> 00:59:05,000
E ainda assim consistentemente
é full frame em seu corpo

851
00:59:05,083 --> 00:59:08,920
e ele está envolvido em
uma ação de estilo militar.

852
00:59:27,022 --> 00:59:29,024
Aqui está ainda mais um exemplo

853
00:59:29,107 --> 00:59:32,527
onde temos um evidente
objeto sexualizado do olhar,

854
00:59:32,611 --> 00:59:34,821
homens se apresentando
em um clube para mulheres.

855
00:59:34,905 --> 00:59:38,492
E ainda assim surpreendentemente seu
corpos não estão fragmentados

856
00:59:38,575 --> 00:59:41,369
para uma sequência estendida.

857
00:59:41,453 --> 00:59:43,371
Eu sei e já me disseram!

858
00:59:43,455 --> 00:59:45,266
Pau grande
Ritchie ganhou um pau de ouro.

859
00:59:45,290 --> 00:59:46,958
- Ritchie de pau grande
tenho um galo de ouro.

860
00:59:47,042 --> 00:59:49,127
- Agora vamos dar
para o rei virgem.

861
00:59:49,211 --> 00:59:50,962
- Vamos desistir
para o rei virgem!

862
00:59:56,510 --> 01:00:00,097
- Existe uma espécie de tabu
no corpo masculino

863
01:00:00,180 --> 01:00:04,518
sendo exposto
como objeto do olhar.

864
01:00:04,601 --> 01:00:11,024
Então ele tem que ser protegido por
tendo esse impulso energético.

865
01:00:11,108 --> 01:00:13,443
Ho, oh, oh, oh!

866
01:00:13,527 --> 01:00:18,448
Por outro lado,
a protagonista feminina

867
01:00:18,532 --> 01:00:21,243
assume esse papel de espetáculo.

868
01:00:21,326 --> 01:00:23,203
Anestésico geral?

869
01:00:23,286 --> 01:00:24,412
Anestésico geral.

870
01:00:31,503 --> 01:00:36,299
E o protagonista masculino é
muitas vezes controlando o movimento

871
01:00:36,383 --> 01:00:39,636
da história adiante,
controlando pessoas,

872
01:00:39,719 --> 01:00:43,223
controlando a mulher
e subordinando-a

873
01:00:43,306 --> 01:00:46,935
à sua vontade e determinação.

874
01:00:52,774 --> 01:00:53,775
Como é isso?

875
01:00:54,818 --> 01:00:56,027
Perfeito.

876
01:01:01,658 --> 01:01:05,287
Você sabe, eu sempre penso
da história da bela adormecida

877
01:01:05,370 --> 01:01:08,165
onde você tem, você sabe,
o conto de fadas

878
01:01:08,248 --> 01:01:10,959
que lemos quando crianças.

879
01:01:11,042 --> 01:01:14,504
O príncipe está galopando
junto e ele corta

880
01:01:14,588 --> 01:01:18,049
todos os espinhos e ele
chega à bela adormecida.

881
01:01:49,831 --> 01:01:52,292
Você relembra um filme agora,
como "dezesseis velas"

882
01:01:52,375 --> 01:01:54,544
"Oh meu Deus, isso foi
como uma droga para estupro."

883
01:01:54,628 --> 01:01:56,087
Quero dizer, tentando
para embebedar as pessoas,

884
01:01:56,171 --> 01:02:00,133
Quero dizer, coisas que estivemos
programado para apenas aceitar

885
01:02:00,217 --> 01:02:04,346
e na verdade não aceito,
abraçar, você sabe, imitar.

886
01:02:32,123 --> 01:02:36,253
Na verdade, a posição
do objeto passivo

887
01:02:36,336 --> 01:02:40,257
é tão profundamente codificado como feminino

888
01:02:40,340 --> 01:02:42,926
e a passividade
daquele objeto feminino

889
01:02:43,009 --> 01:02:46,096
é visto como altamente sexual,

890
01:02:46,179 --> 01:02:49,057
até um ponto em que, por
por exemplo, nesta cena

891
01:02:49,140 --> 01:02:51,268
de "depois do expediente"

892
01:02:51,351 --> 01:02:56,690
o objeto passivo sexy é tão
passiva, ela está realmente morta.

893
01:03:07,492 --> 01:03:12,664
Estou morto, na cama, e o
a câmera desce lentamente

894
01:03:12,747 --> 01:03:14,499
o fluxo do meu corpo.

895
01:03:14,582 --> 01:03:16,422
Sim, e eu olho para trás
isso agora e assim como

896
01:03:16,459 --> 01:03:18,044
"Uau, o que eu estava...

897
01:03:18,128 --> 01:03:21,423
Foi apenas parte
o que você fez, sabe?

898
01:03:21,506 --> 01:03:22,882
Fazia parte da narrativa.

899
01:03:26,970 --> 01:03:31,099
Histórias sobre muito
mulheres bonitas e inconscientes

900
01:03:31,182 --> 01:03:34,811
continuar a exercer
um certo fascínio.

901
01:03:39,774 --> 01:03:41,401
eu não percebi isso
quando jovem,

902
01:03:41,484 --> 01:03:44,988
Eu fui, de certa forma, treinado
objetificar as mulheres.

903
01:03:45,071 --> 01:03:47,324
O que descobri ao assistir
essa conversa foi,

904
01:03:47,407 --> 01:03:51,328
se esta mulher é o objeto
e estamos olhando para esta mulher

905
01:03:51,411 --> 01:03:52,787
desta lente,

906
01:03:52,871 --> 01:03:55,040
veremos tantas mulheres
daquela lente,

907
01:03:55,123 --> 01:03:56,434
o que nos faz pensar
podemos apenas ter

908
01:03:56,458 --> 01:03:58,335
qualquer um que quisermos, certo?

909
01:03:58,418 --> 01:04:01,504
E quando aquela mulher não
têm os papéis de falar,

910
01:04:01,588 --> 01:04:04,924
nós a vemos, como em "furioso
touro" não podemos ouvi-la falar.

911
01:04:05,008 --> 01:04:07,302
Então não temos ideia
da emoção dela.

912
01:04:07,385 --> 01:04:09,179
Você não tem ideia de
quem ela é como pessoa,

913
01:04:09,262 --> 01:04:10,305
para o que você estava dizendo.

914
01:04:10,388 --> 01:04:12,682
Então é claro que posso
apenas objetifique essas mulheres

915
01:04:12,766 --> 01:04:14,366
e apenas usá-los
e fazer o que eu quiser.

916
01:04:14,392 --> 01:04:16,519
Porque mesmo no
imagens que eu vi,

917
01:04:16,603 --> 01:04:19,314
Eu nunca tive que pensar
sobre como ela se sente

918
01:04:19,397 --> 01:04:20,398
sobre minhas ações.

919
01:04:24,486 --> 01:04:28,239
Harry Dean Stanton em
iluminação 3D completa.

920
01:04:29,449 --> 01:04:30,742
Seus olhos estão fechados.

921
01:04:33,703 --> 01:04:35,955
Nós podemos ouvir
A voz de Natasha Kinski

922
01:04:36,039 --> 01:04:38,333
mas não podemos vê-la
porque estamos completamente

923
01:04:38,416 --> 01:04:40,210
em seu ponto de vista.

924
01:04:40,293 --> 01:04:45,382
Quando ele olha para cima, nós
veja a visão 2D

925
01:04:45,465 --> 01:04:46,466
da jovem.

926
01:04:49,677 --> 01:04:54,557
Se há alguma coisa
você quer falar,

927
01:04:54,641 --> 01:04:56,893
Vou apenas ouvir, certo?

928
01:04:58,520 --> 01:05:01,064
Sou um bom ouvinte.

929
01:05:07,570 --> 01:05:09,614
A maneira como vemos os filmes
sempre mudará

930
01:05:09,697 --> 01:05:11,825
e sempre haverá
seja um momento cultural

931
01:05:11,908 --> 01:05:15,161
que pode nos permitir
refletir sobre o impacto de um filme

932
01:05:15,245 --> 01:05:16,329
de maneiras diferentes.

933
01:05:16,413 --> 01:05:20,417
Há uma nostalgia
isso é perigoso.

934
01:05:20,500 --> 01:05:23,628
Que quando você está colocando um
filme em um momento de nostalgia

935
01:05:23,711 --> 01:05:27,298
você está dizendo isso
tudo que diz é perfeito

936
01:05:27,382 --> 01:05:31,261
e acho que é aí
nos metemos em problemas.

937
01:05:31,344 --> 01:05:33,346
Tire a roupa.

938
01:05:33,430 --> 01:05:35,473
Mooki, eu já te disse
está muito quente

939
01:05:35,557 --> 01:05:37,100
para fazer amor.

940
01:05:37,183 --> 01:05:38,351
Está muito quente? Sim.

941
01:05:38,435 --> 01:05:39,769
Por que você está sempre xingando?

942
01:05:39,853 --> 01:05:41,122
Eu não xingo tanto assim.

943
01:05:41,146 --> 01:05:42,415
Claro que você está fodendo
amaldiçoar tanto.

944
01:05:42,439 --> 01:05:43,958
O que diabos você é
falando sobre isso, Mooki?

945
01:05:43,982 --> 01:05:45,650
- Tudo que você faz é amaldiçoar.
- Eu não.

946
01:05:45,733 --> 01:05:48,987
De qualquer forma, nenhuma crueza está saltando
folga esta noite, certo?

947
01:05:49,070 --> 01:05:50,697
E é isso.

948
01:05:50,780 --> 01:05:51,781
Sem crueza?

949
01:05:53,158 --> 01:05:55,410
Mooki, vamos lá.

950
01:05:56,536 --> 01:05:58,663
Quero dizer. Eu não estou jogando.

951
01:05:58,746 --> 01:06:00,165
Eu não estou jogando.

952
01:06:00,248 --> 01:06:03,209
Spike Lee é, claro,
o diretor deste filme,

953
01:06:03,293 --> 01:06:06,504
além de ser o principal
personagem e assunto.

954
01:06:06,588 --> 01:06:10,884
Então, controlando o
história em vários níveis.

955
01:06:16,556 --> 01:06:19,809
Olha, congele, não se mova,
Já volto, ok?

956
01:06:19,893 --> 01:06:21,769
Apenas fique aí.

957
01:06:21,853 --> 01:06:24,147
Apenas fique aí.
Congelar. Não se mova.

958
01:06:24,230 --> 01:06:25,231
Já volto.

959
01:06:25,315 --> 01:06:27,235
Que diabos você me pegou
de pé na cama?

960
01:06:27,317 --> 01:06:28,985
Onde diabos você está indo?

961
01:06:29,068 --> 01:06:30,236
Graças a Deus pelo pescoço.

962
01:06:33,281 --> 01:06:35,492
Graças a Deus pelas joelheiras.

963
01:06:38,328 --> 01:06:40,121
Graças a Deus pelos cotovelos.

964
01:06:41,789 --> 01:06:43,666
Graças a Deus pelas coxas.

965
01:06:46,294 --> 01:06:47,795
Graças a Deus pelo mamilo certo

966
01:06:50,173 --> 01:06:51,716
graças a Deus pelo mamilo esquerdo.

967
01:06:52,800 --> 01:06:54,260
É uma sensação boa.

968
01:06:54,344 --> 01:06:57,055
Ah, você gosta
você gosta, você gosta.

969
01:06:57,138 --> 01:06:59,682
Neste clipe, primeiro
de tudo, você, é claro,

970
01:06:59,766 --> 01:07:02,268
tem a voz masculina
descrevendo o corpo feminino

971
01:07:02,352 --> 01:07:03,978
enquanto ela está em silêncio.

972
01:07:04,062 --> 01:07:06,814
Mas há outro interessante
aspecto deste clipe.

973
01:07:09,734 --> 01:07:11,402
O início da cena,

974
01:07:11,486 --> 01:07:15,740
Spike Lee está tentando
para convencer esta mulher

975
01:07:15,823 --> 01:07:19,744
fazer sexo com ele e ela é
muito forte em dizer não,

976
01:07:19,827 --> 01:07:22,121
mas quando chegarmos
até o final da cena,

977
01:07:22,205 --> 01:07:24,082
ela decidiu concordar.

978
01:07:24,165 --> 01:07:26,584
E ela aparece
no final da cena

979
01:07:26,668 --> 01:07:30,296
ser realmente muito feliz
que ela disse, sim.

980
01:07:33,132 --> 01:07:36,302
Esse tipo de cena
onde uma mulher diz não,

981
01:07:36,386 --> 01:07:39,013
e o homem insiste e
então no final ela está feliz,

982
01:07:39,097 --> 01:07:42,392
esse tipo de cena poderíamos
fazer uma palestra de 10 horas,

983
01:07:42,475 --> 01:07:45,770
apenas partindo de um exemplo
para outro,

984
01:07:45,853 --> 01:07:50,275
mostrando zilhões de exemplos de
onde esse tipo de comportamento

985
01:07:50,358 --> 01:07:53,444
está normalizado
e até comemorado.

986
01:07:53,528 --> 01:07:56,489
E isso também
é uma razão muito importante

987
01:07:56,573 --> 01:08:01,119
por que temos uma epidemia de
abuso sexual e agressão sexual.

988
01:08:13,464 --> 01:08:16,134
A mudança repentina
a música nos diz exatamente

989
01:08:16,217 --> 01:08:18,886
como deveríamos
sinta essa cena.

990
01:08:21,723 --> 01:08:25,476
A música é super importante
elemento de cada filme,

991
01:08:25,560 --> 01:08:30,023
mas apenas 5% dos compositores de filmes
são mulheres.

992
01:08:30,106 --> 01:08:31,774
Você vai me beijar?

993
01:08:39,115 --> 01:08:41,159
Você me ouviu?

994
01:09:20,198 --> 01:09:24,911
"365 dias" foi um dos
os filmes mais assistidos

995
01:09:24,994 --> 01:09:31,125
em 2020 na Netflix e eles
agora estão fazendo 2 sequências.

996
01:09:45,348 --> 01:09:46,516
Com licença, senhorita.

997
01:09:53,481 --> 01:09:56,984
Cale-se. Cale-se.
Cale-se. Cale-se.

998
01:10:01,614 --> 01:10:02,699
Cale-se!

999
01:10:04,242 --> 01:10:05,493
Você está me machucando.

1000
01:10:05,576 --> 01:10:07,995
Cale a boca
ou eu vou te machucar de verdade.

1001
01:10:16,129 --> 01:10:18,464
Lembre-se que você me prometeu
você voltaria.

1002
01:10:22,260 --> 01:10:23,553
Eu prometo.

1003
01:10:23,636 --> 01:10:26,055
Eu só quero que você saiba

1004
01:10:26,139 --> 01:10:28,558
eu acho

1005
01:10:28,641 --> 01:10:33,187
você é o cara mais doce
no mundo

1006
01:10:33,271 --> 01:10:34,814
e o mais bonito.

1007
01:10:37,358 --> 01:10:40,069
Esse tipo de cena
certamente contribuiu

1008
01:10:40,153 --> 01:10:42,655
para os homens da fraternidade de Yale gritando

1009
01:10:42,739 --> 01:10:45,116
isso na frente de um dormitório feminino.

1010
01:11:05,136 --> 01:11:09,056
O desafio com a mídia
imagens sobre agressão sexual

1011
01:11:09,140 --> 01:11:12,518
e em torno da cultura do estupro e
sobre como as mulheres são retratadas,

1012
01:11:12,602 --> 01:11:15,396
é que isso normaliza
esses tipos de comportamento

1013
01:11:15,480 --> 01:11:19,484
e então o que as pessoas absorvem
é através dessas imagens,

1014
01:11:19,567 --> 01:11:21,736
então eles absorvem aqueles
comportamentos normais,

1015
01:11:21,819 --> 01:11:23,988
que então traduz
sobre como eles tratam as pessoas

1016
01:11:24,071 --> 01:11:25,948
no mundo real.

1017
01:11:27,325 --> 01:11:31,204
Pesquisa extensa
ao longo de décadas mostrou

1018
01:11:31,287 --> 01:11:34,749
que depois de assistir
mídia que objetifica sexualmente,

1019
01:11:34,832 --> 01:11:38,836
os homens são mais propensos a
envolver-se em assédio sexual

1020
01:11:38,920 --> 01:11:40,922
e abuso.

1021
01:11:41,005 --> 01:11:44,175
Se você tem sistemas
de representação

1022
01:11:44,258 --> 01:11:49,222
que sempre subjuga
certas pessoas e enquadrá-las

1023
01:11:49,305 --> 01:11:53,059
e atire neles e sempre
faz deles os objetos

1024
01:11:53,142 --> 01:11:55,728
do olhar em vez de
agentes autônomos,

1025
01:11:55,812 --> 01:11:58,940
é mais provável que você tenha
uma cultura que é suscetível

1026
01:11:59,023 --> 01:12:00,441
para estuprar mitos.

1027
01:12:00,525 --> 01:12:04,821
O protagonista masculino é o
sujeito, ele não é o objeto,

1028
01:12:04,904 --> 01:12:07,824
ele é o herói,
ele é quem reverenciamos.

1029
01:12:07,907 --> 01:12:10,201
Isso é muito difícil
para desalojar então,

1030
01:12:10,284 --> 01:12:14,163
quando você se depara com um
mulher dizendo a verdade

1031
01:12:14,247 --> 01:12:15,248
e sua história.

1032
01:12:23,297 --> 01:12:26,259
80% do entretenimento
conteúdo de mídia

1033
01:12:26,342 --> 01:12:30,513
que está distribuído em todo o
mundo é feito em Hollywood.

1034
01:12:53,411 --> 01:12:56,581
Essas imagens estão chegando
de uma indústria

1035
01:12:56,664 --> 01:12:58,958
que é construído
sobre desequilíbrios de poder,

1036
01:12:59,041 --> 01:13:01,752
o que resulta em sexo
assédio e abuso

1037
01:13:01,836 --> 01:13:03,379
no local de trabalho.

1038
01:13:03,462 --> 01:13:05,590
E o ciclo
dá voltas e mais voltas.

1039
01:13:13,347 --> 01:13:14,616
Uma das pessoas

1040
01:13:14,640 --> 01:13:16,309
que estava envolvido com o estúdio

1041
01:13:16,392 --> 01:13:18,102
pediu para me encontrar para jantar.

1042
01:13:20,438 --> 01:13:21,958
Ele estava tipo,
"você poderia interpretar os papéis dela,

1043
01:13:22,023 --> 01:13:23,441
você será como o próximo."

1044
01:13:23,524 --> 01:13:26,694
E eu estou pensando, sim, ele está
certo. Eu poderia ser assim.

1045
01:13:26,777 --> 01:13:28,362
E eu amo ela.
Ela é ótima.

1046
01:13:28,446 --> 01:13:31,574
Mas você sabe, ele estava tipo,
mas você tem que fazer isso.

1047
01:13:34,493 --> 01:13:37,246
Eu estava pensando tipo,
"Ah, mal posso esperar para chegar em casa.

1048
01:13:37,330 --> 01:13:39,749
Eu gostaria de não ter conversado
para esse cara esta noite"

1049
01:13:39,832 --> 01:13:41,626
porque eu não pude
veja isso terminando bem.

1050
01:13:41,709 --> 01:13:44,587
Ele ainda estava falando
todo o caminho

1051
01:13:44,670 --> 01:13:47,381
e ele estava ficando cada vez mais
mais agitado enquanto dirigíamos

1052
01:13:47,465 --> 01:13:51,844
porque eu ainda estava apenas
recusando educadamente sua oferta.

1053
01:13:51,928 --> 01:13:55,097
E ele disse: "Eu quero que você
tome uma jacuzzi nua comigo.

1054
01:13:55,181 --> 01:13:57,308
Você pode simplesmente acertar
agora e pegue isso?"

1055
01:13:57,391 --> 01:13:58,643
Isso é ridículo.

1056
01:13:59,769 --> 01:14:02,063
Comecei a sair do carro

1057
01:14:02,146 --> 01:14:08,152
e ele estendeu a mão para mim

1058
01:14:08,235 --> 01:14:10,988
e espalmou a janela

1059
01:14:11,072 --> 01:14:14,241
do meu lado e coloque-o,
e me bloqueou com o braço.

1060
01:14:14,325 --> 01:14:20,164
E ele disse: "olha, eu posso ajudar
você ou eu podemos te foder!"

1061
01:14:24,752 --> 01:14:28,923
Através do movimento eu também,
sabemos que 94%

1062
01:14:29,006 --> 01:14:31,801
pense nisso,
94% das mulheres em Hollywood,

1063
01:14:31,884 --> 01:14:34,095
sejam elas atrizes
ou atrás da câmera

1064
01:14:34,178 --> 01:14:36,806
sofreu assédio sexual
ou agressão.

1065
01:14:36,889 --> 01:14:38,659
Porque as pessoas pensam
a indústria do entretenimento

1066
01:14:38,683 --> 01:14:39,684
é mágico,

1067
01:14:39,767 --> 01:14:41,894
eles não se lembram
que estes são trabalhadores,

1068
01:14:41,978 --> 01:14:45,189
que estes são humanos reais
seres que estão em sua tela.

1069
01:14:45,272 --> 01:14:48,693
O padrão de pensamento
ou a suposição

1070
01:14:48,776 --> 01:14:51,612
que o corpo do ator
é jogo limpo,

1071
01:14:51,696 --> 01:14:54,365
tanto dentro do papel
e fora do papel,

1072
01:14:54,448 --> 01:14:57,451
fez parte, você sabe,

1073
01:14:57,535 --> 01:14:59,662
uma espécie de mentalidade da indústria.

1074
01:14:59,745 --> 01:15:03,374
Com certeza foi isso
se um ator dissesse não,

1075
01:15:03,457 --> 01:15:05,584
de qualquer forma ou forma,

1076
01:15:05,668 --> 01:15:09,213
eles foram absolutamente considerados
um encrenqueiro, certamente,

1077
01:15:09,296 --> 01:15:12,174
e eles absolutamente
ter medo de seu trabalho.

1078
01:15:12,258 --> 01:15:13,300
Eles eram descartáveis.

1079
01:15:25,396 --> 01:15:27,857
Sim, Lara, você está aí?

1080
01:15:27,940 --> 01:15:30,693
Estou apenas sentado aqui,
esperando ouvir de você.

1081
01:15:30,776 --> 01:15:33,029
Eu não me importo se são três
horas da manhã.

1082
01:15:33,112 --> 01:15:35,448
Eu não consigo imaginar
o que seria tão importante

1083
01:15:35,531 --> 01:15:37,700
para causar você
fazer isso consigo mesmo.

1084
01:15:39,452 --> 01:15:42,163
Por favor pense muito seriamente
e me ligue esta noite

1085
01:15:42,246 --> 01:15:45,374
porque acho que podemos consertar isso.

1086
01:15:45,458 --> 01:15:47,793
Se pudermos ter você de volta
trabalhar a tempo

1087
01:15:47,877 --> 01:15:51,297
para não destruí-lo
sua vida.

1088
01:15:56,969 --> 01:16:03,059
Então essa é a mensagem que eu
voltei para casa em 1989

1089
01:16:03,142 --> 01:16:08,022
depois de se recusar a fazer sexo
cena que não estava no meu roteiro.

1090
01:16:08,105 --> 01:16:11,067
E basicamente, efetivamente,
encerrei minha carreira de ator.

1091
01:16:11,150 --> 01:16:13,360
Exatamente o que ela disse.

1092
01:16:13,444 --> 01:16:15,529
Eu acho que sempre há
vai ser uma dinâmica de poder

1093
01:16:15,613 --> 01:16:18,491
com pessoas no set
inconscientemente,

1094
01:16:18,574 --> 01:16:21,202
se eles querem verbalizar
isso ou não, intelectualmente

1095
01:16:21,285 --> 01:16:24,580
e eu sinto isso
e eu experimentei isso.

1096
01:16:24,663 --> 01:16:26,540
Eu estive em um casal
de situações

1097
01:16:26,624 --> 01:16:29,251
onde estou tentando
improvisar

1098
01:16:29,335 --> 01:16:32,171
e alguém, o diretor,
entra na conversa e diz:

1099
01:16:32,254 --> 01:16:33,547
"ok, agora desça
de joelhos

1100
01:16:33,631 --> 01:16:35,674
e faça um boquete nesse homem."

1101
01:16:35,758 --> 01:16:37,635
O que é como não consensual,

1102
01:16:37,718 --> 01:16:39,303
eles não conversaram
aos meus representantes,

1103
01:16:39,386 --> 01:16:40,513
eles não falaram comigo

1104
01:16:40,596 --> 01:16:42,723
e então eu sou como um cervo
nos faróis,

1105
01:16:42,807 --> 01:16:44,141
isso é como pressão,

1106
01:16:44,225 --> 01:16:46,352
isso é tipo,
a tripulação está assistindo,

1107
01:16:46,435 --> 01:16:47,478
o que você vai dizer?

1108
01:16:47,561 --> 01:16:49,563
Chore e vá tipo,
"por favor, não me faça fazer isso?"

1109
01:16:54,693 --> 01:16:58,823
Este problema não é
limitado a Hollywood.

1110
01:16:58,906 --> 01:17:02,284
Léa Seydoux, estrela de
"azul é a cor mais quente"

1111
01:17:02,368 --> 01:17:06,455
disse que as horas excessivas
passei nu filmando cenas de sexo

1112
01:17:06,539 --> 01:17:10,918
foi humilhante e a deixou
sentindo-se como uma prostituta.

1113
01:17:12,419 --> 01:17:15,214
O filme ganhou
o prêmio máximo em Cannes.

1114
01:17:18,467 --> 01:17:22,096
Talvez seja por isso
em seus próximos filmes,

1115
01:17:22,179 --> 01:17:24,640
a série "mektoub, meu amor",

1116
01:17:24,723 --> 01:17:26,350
que estreou
no prestigiado

1117
01:17:26,433 --> 01:17:28,686
Veneza Internacional
festival de cinema,

1118
01:17:28,769 --> 01:17:31,814
diretor Kechiche
sentiu-se capacitado para usar

1119
01:17:31,897 --> 01:17:35,317
métodos ainda mais coercitivos
no set.

1120
01:17:35,401 --> 01:17:39,029
Supostamente incluindo o
uso muito intenso de álcool

1121
01:17:39,113 --> 01:17:44,869
para obter o seu
cenas de sexo não simuladas.

1122
01:17:44,952 --> 01:17:46,388
E então as declarações
dos diretores

1123
01:17:46,412 --> 01:17:49,123
dizendo "ah, eu queria
obtenha uma reação autêntica

1124
01:17:49,206 --> 01:17:50,249
de alguém."

1125
01:17:50,332 --> 01:17:52,710
Bem, isso não é o
reino do faz de conta,

1126
01:17:52,793 --> 01:17:54,587
esse não é o reino do drama.

1127
01:17:54,670 --> 01:17:58,465
Esse é o reino da verdade
escolher agredir alguém

1128
01:17:58,549 --> 01:18:01,051
em prol da arte,
ou em nome da arte.

1129
01:18:01,135 --> 01:18:04,388
Como a cultura do estupro é normalizada?

1130
01:18:04,471 --> 01:18:07,683
- Está tudo bem, não se preocupe comigo,
continue.

1131
01:18:07,766 --> 01:18:09,560
Existem realmente
três elementos-chave

1132
01:18:09,643 --> 01:18:13,022
que vemos no
tela e na vida real.

1133
01:18:13,105 --> 01:18:17,610
Uma delas é a objetificação
dos corpos das mulheres,

1134
01:18:17,693 --> 01:18:21,530
outra é a glamourização
de agressão sexual,

1135
01:18:21,614 --> 01:18:22,990
especialmente na tela.

1136
01:18:29,371 --> 01:18:33,542
E o terceiro é o desrespeito
pelos direitos e segurança das mulheres.

1137
01:18:33,626 --> 01:18:37,838
Mesmo que uma mão não esteja
colocado em outra pessoa,

1138
01:18:37,922 --> 01:18:41,550
esses são todos os elementos
que criam um ambiente

1139
01:18:41,634 --> 01:18:46,180
que permite que um grupo
ganhar e manter o poder

1140
01:18:46,263 --> 01:18:47,348
sobre outro.

1141
01:19:09,286 --> 01:19:14,291
Eu olho para trás, para o meu encontro
com Harvey Weinstein

1142
01:19:14,375 --> 01:19:16,585
no hotel de Beverly Hills.

1143
01:19:27,388 --> 01:19:30,891
Ele estava com seu roupão de banho branco

1144
01:19:30,975 --> 01:19:33,102
e ele queria que eu...

1145
01:19:33,185 --> 01:19:35,187
Seu pênis estava saindo
do seu manto

1146
01:19:35,271 --> 01:19:37,731
e ele queria uma massagem.

1147
01:19:37,815 --> 01:19:41,527
Eu estava tipo não,
mas vou te arranjar uma massagista

1148
01:19:41,610 --> 01:19:44,989
e o coração acelerado,
como faço para sair daqui?

1149
01:19:45,072 --> 01:19:47,283
E ele diz que estou fazendo
um erro muito grande,

1150
01:19:47,366 --> 01:19:49,743
"você está fazendo
um erro muito grande."

1151
01:19:49,827 --> 01:19:51,495
E eu disse
"Eu nunca serei aquela garota."

1152
01:20:06,844 --> 01:20:09,471
O movimento eu também
falou em voz alta sobre

1153
01:20:09,555 --> 01:20:13,475
o que tantos de nós
havia experimentado em particular.

1154
01:20:16,979 --> 01:20:22,234
Nos meus próprios filmes de ficção, costumo
tentei expressar cinematograficamente

1155
01:20:22,318 --> 01:20:26,196
como realmente é
ser um objeto sexualizado.

1156
01:20:47,509 --> 01:20:51,138
"Magdalena viraga"
foi meu primeiro longa-metragem,

1157
01:20:51,221 --> 01:20:53,599
que eu fiz
na escola de cinema da ucla.

1158
01:21:01,815 --> 01:21:04,485
É estrelado por minha própria irmã, atriz,

1159
01:21:04,568 --> 01:21:08,530
e colaborador de longa data,
tinka menkes.

1160
01:21:14,036 --> 01:21:18,791
Este é um dos 5 filmes
fizemos juntos.

1161
01:21:21,418 --> 01:21:26,757
Aqui ela está interpretando um
prostituta altamente alienada.

1162
01:21:42,815 --> 01:21:45,526
As questões que
estamos falando,

1163
01:21:45,609 --> 01:21:50,531
eles não são apenas, você sabe,
as imagens que vemos

1164
01:21:50,614 --> 01:21:51,782
em filmes,

1165
01:21:51,865 --> 01:21:54,535
você sabe, eles não são apenas
quem está por trás da câmera.

1166
01:21:54,618 --> 01:21:59,456
A questão também é
neste contexto mais amplo

1167
01:22:01,083 --> 01:22:03,544
de quem decide o que será visto.

1168
01:22:05,087 --> 01:22:10,801
Você sabe, nós temos principalmente
homens tomando decisões

1169
01:22:10,884 --> 01:22:13,178
em torno do que é distribuído.

1170
01:22:13,262 --> 01:22:19,435
É o que sai para o
O mundo é curado por um olhar masculino.

1171
01:22:22,104 --> 01:22:23,188
- Olá, lindo.

1172
01:22:26,942 --> 01:22:30,654
Mesmo nesta ficção científica
visão do futuro,

1173
01:22:30,737 --> 01:22:33,574
ficamos com o mesmo de sempre
sujeito masculino,

1174
01:22:33,657 --> 01:22:36,743
objeto feminino sexualizado
mais uma vez.

1175
01:22:36,827 --> 01:22:37,828
- Você parece solitário.

1176
01:22:39,746 --> 01:22:41,248
Eu posso consertar isso.

1177
01:22:41,331 --> 01:22:43,917
Esta linguagem visual cinematográfica

1178
01:22:44,001 --> 01:22:46,503
que nos rodeia por todos os lados

1179
01:22:46,587 --> 01:22:51,925
pode realmente parecer o alicerce
linguagem da cultura do estupro.

1180
01:22:59,391 --> 01:23:04,021
Na verdade, o nome da mulher
personagem principal deste filme,

1181
01:23:04,104 --> 01:23:07,608
interpretada por Ana de armas, é alegria.

1182
01:23:07,691 --> 01:23:12,404
Mas eles soletraram
curiosamente, joi.

1183
01:23:12,488 --> 01:23:19,077
Na cultura pornográfica, joi representa
para instruções de punheta.

1184
01:23:21,663 --> 01:23:25,584
Então pense em como as mulheres se sentem
quando eles forem ver esse filme,

1185
01:23:25,667 --> 01:23:28,295
então eles ouvem sobre tudo
as indicações ao Oscar

1186
01:23:28,378 --> 01:23:29,963
que está recebendo ou obtido.

1187
01:23:33,050 --> 01:23:36,094
- É esse ciclo horrível
que Hollywood tem,

1188
01:23:36,178 --> 01:23:40,140
porque leva em conta o que
população tem isso é tóxico

1189
01:23:40,224 --> 01:23:42,184
e então ele o alimenta de volta,

1190
01:23:42,267 --> 01:23:44,561
que então o energiza
e traz de volta.

1191
01:23:44,645 --> 01:23:46,939
Então existe isso
círculo de violência.

1192
01:23:49,566 --> 01:23:53,028
Tudo isso está conectado,
está tudo conectado.

1193
01:23:59,660 --> 01:24:03,956
- Um princípio fundamental do feminismo
era que o corpo feminino

1194
01:24:04,039 --> 01:24:05,749
foi uma visão de luta.

1195
01:24:05,832 --> 01:24:12,839
Mas, mudou para
percebendo que a imagem

1196
01:24:13,465 --> 01:24:17,427
do corpo feminino era
também uma visão de luta.

1197
01:24:17,511 --> 01:24:20,889
A imagem não
referem-se às mulheres.

1198
01:24:20,973 --> 01:24:25,060
Esta imagem está sendo
apropriado e produzido

1199
01:24:25,143 --> 01:24:27,020
pela consciência masculina.

1200
01:24:34,528 --> 01:24:36,822
Todas essas técnicas,

1201
01:24:36,905 --> 01:24:38,105
eles são definitivamente deliberados.

1202
01:24:38,156 --> 01:24:41,535
Não sabemos se eles são
consciente ou inconsciente,

1203
01:24:41,618 --> 01:24:42,786
mas eles são deliberados.

1204
01:24:44,162 --> 01:24:45,330
Decisões deliberadas.

1205
01:24:45,414 --> 01:24:48,208
Alguém tomou uma decisão
como atirar naquela pessoa.

1206
01:24:52,838 --> 01:24:55,799
Vale a pena reservar um momento
considerar

1207
01:24:55,882 --> 01:24:58,218
que a objetificação
técnicas de câmera

1208
01:24:58,302 --> 01:25:02,264
estivemos discutindo
às vezes também pode ser visto

1209
01:25:02,347 --> 01:25:06,768
em outros tipos
de contextos muito reveladores.

1210
01:25:08,395 --> 01:25:11,398
Por exemplo,
em "silêncio dos cordeiros"

1211
01:25:11,481 --> 01:25:15,068
o personagem búfalo conta
está na zona masculina

1212
01:25:15,152 --> 01:25:17,904
com os óculos como o assassino

1213
01:25:17,988 --> 01:25:21,992
com Jodie Foster como
o objeto de seu olhar.

1214
01:25:25,579 --> 01:25:28,832
Mas, quando ele está
feminilizando-se,

1215
01:25:28,915 --> 01:25:32,377
quando ele está no
a chamada posição feminina,

1216
01:25:32,461 --> 01:25:35,255
ele é baleado como uma mulher.

1217
01:25:38,759 --> 01:25:40,594
- Assistindo a cena
com bico de búfalo

1218
01:25:40,677 --> 01:25:43,263
quando você tem isso quase
deformação de si mesmo

1219
01:25:43,347 --> 01:25:47,601
para defender este homem branco
olhar atrás da câmera,

1220
01:25:47,684 --> 01:25:50,562
foi o sexismo internalizado
e misoginia internalizada

1221
01:25:50,646 --> 01:25:52,773
que estava aparecendo naquele
espaço para esse personagem.

1222
01:25:52,856 --> 01:25:54,191
Não é só para mulheres cis,

1223
01:25:54,274 --> 01:25:56,526
mas também pessoas trans
e outras pessoas

1224
01:25:56,610 --> 01:25:59,404
que não se enquadram nos limites.

1225
01:25:59,488 --> 01:26:02,032
Enquanto eu estava assistindo novamente a cena
e só lembrando

1226
01:26:02,115 --> 01:26:05,243
quanto trauma foi
causado por uma cena como essa.

1227
01:26:10,957 --> 01:26:13,168
Então vou te mostrar um filme agora

1228
01:26:13,251 --> 01:26:15,921
esse não é um filme de lista.

1229
01:26:16,004 --> 01:26:18,256
Na verdade, provavelmente é um f.

1230
01:26:18,340 --> 01:26:23,053
Foi chamado de lixo racista
por Roger Ebert.

1231
01:26:23,136 --> 01:26:24,429
E eu concordaria com isso.

1232
01:26:24,513 --> 01:26:27,349
Mas eu gostaria de dar uma olhada
no local hoje,

1233
01:26:27,432 --> 01:26:30,227
pois é bastante relevante
para nossa análise.

1234
01:26:32,854 --> 01:26:38,068
Temos um dono de plantação branco
quem chama um escravo negro

1235
01:26:38,151 --> 01:26:39,403
para ir ao quarto dela.

1236
01:26:43,699 --> 01:26:48,245
Ela informa a ele que se
ele não faz sexo com ela,

1237
01:26:48,328 --> 01:26:50,163
que ela irá denunciá-lo
como estuprador,

1238
01:26:50,247 --> 01:26:52,499
qual seria
uma sentença de morte para ele.

1239
01:26:52,582 --> 01:26:54,960
Então basicamente ela o está estuprando.

1240
01:26:58,380 --> 01:27:02,134
A câmera se aproxima
de uma parte fragmentada do corpo.

1241
01:27:07,222 --> 01:27:12,561
Observe quem está vestindo as roupas
e quem está sendo despido.

1242
01:27:38,420 --> 01:27:43,633
A mulher está no controle
a cena em muitos níveis.

1243
01:27:52,434 --> 01:27:54,561
-Ah, ah!

1244
01:27:54,644 --> 01:27:59,149
E finalmente chegamos
um corpo longo e sexy.

1245
01:28:05,197 --> 01:28:08,241
A razão pela qual incluí
esse clipe é digno de arrepio

1246
01:28:08,325 --> 01:28:09,367
como é,

1247
01:28:09,451 --> 01:28:12,829
é que eu sinto que é a exceção
isso prova a regra.

1248
01:28:12,913 --> 01:28:15,624
E quando estamos conversando
sobre essas cenas,

1249
01:28:15,707 --> 01:28:19,711
eles não são realmente sobre sexo.

1250
01:28:19,795 --> 01:28:25,967
Eles são sobre poder e o
pessoa que leva um tiro assim

1251
01:28:26,051 --> 01:28:27,385
não está habilitado.

1252
01:28:28,762 --> 01:28:32,724
Então o exemplo
de "mandingo" mostra que

1253
01:28:32,808 --> 01:28:35,602
projeto de tiro
perpetua sistematicamente

1254
01:28:35,685 --> 01:28:41,233
essas dinâmicas de poder que
existem em nossa sociedade.

1255
01:28:41,316 --> 01:28:45,237
Então naquele filme você vê
o mesmo que varrer panelas

1256
01:28:45,320 --> 01:28:47,739
do seu corpo,
os fragmentos dele.

1257
01:28:47,823 --> 01:28:50,659
A verdadeira essência do gostar
do que estamos falando aqui

1258
01:28:50,742 --> 01:28:52,327
tem a ver com poder.

1259
01:28:52,410 --> 01:28:58,583
E a mercantilização dos corpos
e como os corpos se relacionam

1260
01:28:58,667 --> 01:29:01,127
entre si em termos de poder.

1261
01:29:04,256 --> 01:29:07,175
Quando você tiver,
como diz Foucault, teias,

1262
01:29:07,259 --> 01:29:08,677
teias de ideologia

1263
01:29:08,760 --> 01:29:10,512
e eles estão todos interligados

1264
01:29:10,595 --> 01:29:13,139
e eles estão todos reforçando
uma certa maneira de olhar

1265
01:29:13,223 --> 01:29:16,434
e uma certa forma de experiência
do qual você está bloqueado,

1266
01:29:16,518 --> 01:29:20,272
é preciso muita força
para dizer,

1267
01:29:20,355 --> 01:29:21,690
"Eu não vejo as coisas dessa maneira

1268
01:29:21,773 --> 01:29:26,820
e eu vou criar
algo que é diferente."

1269
01:29:36,413 --> 01:29:40,458
Os predadores sexuais
no filme de amirpour

1270
01:29:40,542 --> 01:29:44,212
conheça um vingador muito inesperado.

1271
01:30:01,938 --> 01:30:04,149
Há um ditado que
as pessoas dizem que se as pessoas

1272
01:30:04,232 --> 01:30:06,610
era se livrar de tudo
os predadores sexuais

1273
01:30:06,693 --> 01:30:08,987
que haveria
nenhuma indústria cinematográfica.

1274
01:30:09,070 --> 01:30:10,756
E eles teriam que
começar do zero

1275
01:30:10,780 --> 01:30:12,741
e eles riem disso.

1276
01:30:12,824 --> 01:30:14,534
Eles são tipo,
"haha você sabe, nós teríamos

1277
01:30:14,618 --> 01:30:15,761
começar do zero."
E eu fico tipo,

1278
01:30:15,785 --> 01:30:18,288
então vamos começar, porra
do zero.

1279
01:30:18,371 --> 01:30:19,789
Você tem que construir sua própria casa

1280
01:30:19,873 --> 01:30:22,876
e você precisa do seu próprio
ferramentas para construir sua casa,

1281
01:30:22,959 --> 01:30:28,840
e suas ferramentas são suas
criatividade, seu trabalho,

1282
01:30:28,924 --> 01:30:34,763
sua ética de trabalho e sua habilidade
produzir acima e além

1283
01:30:34,846 --> 01:30:39,809
o que outra pessoa é
clamando, digamos.

1284
01:30:45,190 --> 01:30:48,860
As diretoras frequentemente
retratar seus personagens

1285
01:30:48,944 --> 01:30:54,032
tão completo em assuntos com
seus próprios desejos intensos.

1286
01:30:56,284 --> 01:30:58,995
Natureza, natureza, eu sou sua noiva.

1287
01:30:59,955 --> 01:31:01,122
Leve-me.

1288
01:31:12,884 --> 01:31:17,347
A "mulher melancia" de Dunye
faz os closes tão próximos

1289
01:31:17,430 --> 01:31:21,393
que sentimos o
sensação da experiência

1290
01:31:21,476 --> 01:31:25,730
e estamos bloqueados de
olhando da maneira tradicional.

1291
01:31:35,323 --> 01:31:39,703
Sem dúvida, durante todo
a história do cinema,

1292
01:31:39,786 --> 01:31:45,000
cenas de sexo foram filmadas com
o olhar masculino se apropriando

1293
01:31:45,083 --> 01:31:46,918
e objetificação dos corpos das mulheres.

1294
01:31:47,002 --> 01:31:50,755
Se é isso que fazemos

1295
01:31:50,839 --> 01:31:55,135
então há uma falta
da imaginação

1296
01:31:55,218 --> 01:31:57,220
que teremos que fazer as pazes
para nós mesmos.

1297
01:32:00,098 --> 01:32:02,642
Nesta cena, Gus Van Sant

1298
01:32:02,726 --> 01:32:05,145
atira em corpos masculinos e femininos

1299
01:32:05,228 --> 01:32:06,396
muito igualmente.

1300
01:32:09,691 --> 01:32:11,651
Van Sant pode ter sido
influenciado

1301
01:32:11,735 --> 01:32:13,903
pelo filme de Agnes Varda,

1302
01:32:13,987 --> 01:32:15,530
“felicidade”.

1303
01:32:40,638 --> 01:32:43,475
No meu próprio filme, "amor fantasma"

1304
01:32:43,558 --> 01:32:47,687
a cena de sexo tenta
concentre-se no psíquico da mulher

1305
01:32:47,771 --> 01:32:50,315
experiência interna.

1306
01:33:06,206 --> 01:33:09,167
Para os amantes de Tarkovsky,
você notará minha homenagem.

1307
01:33:24,933 --> 01:33:28,770
eu penso nesse poema
por Gwendolyn Brooks que,

1308
01:33:28,853 --> 01:33:31,231
é "ainda eu continuo
meu olhar, minha identidade."

1309
01:33:31,314 --> 01:33:34,359
E ela fala sobre como
cada corpo tem sua arte

1310
01:33:34,442 --> 01:33:39,823
e como eles são, se
eles estão em um estado de abjeto

1311
01:33:39,906 --> 01:33:42,700
tanto faz, ou eles são
em um estado exaltado,

1312
01:33:42,784 --> 01:33:46,037
eles ainda mantêm isso
qualidade humana intrínseca

1313
01:33:46,121 --> 01:33:47,664
dentro deles.

1314
01:33:51,042 --> 01:33:54,546
Em "Junípero"
Nietzchka Kee se concentra em

1315
01:33:54,629 --> 01:33:57,841
a vida interior
de seus personagens.

1316
01:34:11,187 --> 01:34:14,023
As pessoas muitas vezes sentem, você sabe,
Eu deveria ser libertado

1317
01:34:14,107 --> 01:34:16,860
de todas aquelas coisas que
estão inconscientemente encharcados

1318
01:34:16,943 --> 01:34:18,736
em nossa própria mente.

1319
01:34:18,820 --> 01:34:23,158
Essas emoções são sempre
acumulado em algum lugar escondido,

1320
01:34:23,241 --> 01:34:26,828
então essa é a parte que
é raiva ou, você sabe,

1321
01:34:26,911 --> 01:34:30,165
a tristeza ou insatisfação,

1322
01:34:30,248 --> 01:34:33,418
todas essas emoções são,
Eu imagino, como cozinhar,

1323
01:34:33,501 --> 01:34:38,256
essas coisas são ingredientes
da sua refeição.

1324
01:34:38,339 --> 01:34:41,551
Então você corta, você sabe, você cozinha,

1325
01:34:41,634 --> 01:34:43,303
você faz todas essas coisas,

1326
01:34:43,386 --> 01:34:48,516
mas, no final, você gostaria
para conseguir um bom prato.

1327
01:34:48,600 --> 01:34:51,853
Então é uma transformação
desta matéria-prima.

1328
01:34:51,936 --> 01:34:54,981
Que tem muito
energia criativa ali.

1329
01:35:17,670 --> 01:35:19,589
Eca!

1330
01:35:41,694 --> 01:35:46,824
Filmes sobre a raiva feminina
foram feitos por mulheres

1331
01:35:46,908 --> 01:35:49,494
por muitas e muitas gerações.

1332
01:35:49,577 --> 01:35:52,247
Então há uma história,
há um legado,

1333
01:35:52,330 --> 01:35:56,209
mas hoje há algo
muito diferente no clima,

1334
01:35:56,292 --> 01:35:58,086
clima social e político

1335
01:35:58,169 --> 01:36:00,213
que está conectado
para a grande mídia.

1336
01:36:00,296 --> 01:36:05,510
E então, é realmente
momento único para cineastas

1337
01:36:05,593 --> 01:36:08,263
para mulheres cineastas
quem está interessado

1338
01:36:08,346 --> 01:36:10,598
ao abordar essas questões.

1339
01:36:15,311 --> 01:36:18,815
O que você está fazendo? Tudo bem.

1340
01:36:18,898 --> 01:36:20,566
O que você está fazendo?

1341
01:36:23,111 --> 01:36:28,032
O que você está fazendo?

1342
01:36:46,134 --> 01:36:49,804
Ei, eu disse o que você está fazendo?

1343
01:36:53,224 --> 01:36:57,145
Quando se trata de dinheiro e
quando se trata de oportunidade,

1344
01:36:57,228 --> 01:36:59,605
as coisas não mudam
a menos que você force a mudança.

1345
01:36:59,689 --> 01:37:03,860
O fato de eu ter sido capaz de levar
essa questão para a aclu,

1346
01:37:03,943 --> 01:37:08,656
que iniciou sua campanha
para mulheres diretoras em 2014,

1347
01:37:08,740 --> 01:37:13,619
e a EEOC, igualdade de emprego
comissão de oportunidade,

1348
01:37:13,703 --> 01:37:16,956
que começou
sua investigação em 2015,

1349
01:37:17,040 --> 01:37:21,502
atacando os bolsos
dos estúdios por violação

1350
01:37:21,586 --> 01:37:24,797
do título 7, que é igual
lei de oportunidades de emprego.

1351
01:37:26,841 --> 01:37:31,721
Então, agora, em 2021
estamos começando a ver

1352
01:37:31,804 --> 01:37:33,765
os resultados desta ação.

1353
01:37:36,267 --> 01:37:39,520
Em um sinal histórico
de verdadeira mudança,

1354
01:37:39,604 --> 01:37:43,816
Chloe Zhao, uma mulher negra,
ganhou o prêmio da academia

1355
01:37:43,900 --> 01:37:46,694
para melhor foto
e melhor diretor.

1356
01:37:48,571 --> 01:37:51,866
Ei, encontrou algo interessante?

1357
01:37:51,949 --> 01:37:54,077
Rochas!

1358
01:37:54,160 --> 01:37:56,579
Seu filme apresenta
a perspectiva

1359
01:37:56,662 --> 01:37:59,415
de uma mulher em seus 605 anos.

1360
01:38:02,085 --> 01:38:03,795
Como é o desejo

1361
01:38:03,878 --> 01:38:08,549
quando não se trata de assunto
e objeto?

1362
01:38:08,633 --> 01:38:14,055
Acho que estamos em um processo
de descoberta, você sabe.

1363
01:38:14,138 --> 01:38:17,475
Cada um de nós obviamente é
num processo de descoberta

1364
01:38:17,558 --> 01:38:20,019
para nós mesmos em nossas próprias vidas.

1365
01:38:20,103 --> 01:38:22,939
Então agora, como cineasta,
como um cineasta não-binário,

1366
01:38:23,022 --> 01:38:25,233
Estou me perguntando,
para onde vai a câmera?

1367
01:38:26,984 --> 01:38:28,344
Essas perguntas
que você está perguntando,

1368
01:38:28,403 --> 01:38:30,530
bem, para onde vai a câmera?

1369
01:38:30,613 --> 01:38:32,031
E para quem estou olhando?

1370
01:38:32,115 --> 01:38:34,325
Estou mostrando como
é a sensação de ser olhado?

1371
01:38:36,452 --> 01:38:37,995
E estou mostrando
como é ver

1372
01:38:38,079 --> 01:38:40,581
enquanto estou sendo observado?

1373
01:38:40,665 --> 01:38:42,917
Qual é a jornada da heroína?

1374
01:38:46,796 --> 01:38:48,923
"Retrato de uma senhora em chamas"

1375
01:38:49,006 --> 01:38:50,425
está preocupado com o assunto

1376
01:38:50,508 --> 01:38:54,429
de sujeito e objeto
no caso de duas mulheres

1377
01:38:54,512 --> 01:38:57,932
que parecem desejar
uns aos outros igualmente.

1378
01:39:45,021 --> 01:39:47,940
Aqui temos a pergunta
de, o que é um assunto,

1379
01:39:48,024 --> 01:39:49,442
o que é um objeto?

1380
01:39:49,525 --> 01:39:53,738
E como o objeto
encontrar uma maneira de se tornar,

1381
01:39:53,821 --> 01:39:55,531
descobrindo os seus próprios
subjetividade,

1382
01:39:55,615 --> 01:39:58,451
tendo sua própria subjetividade
e se tornando um sujeito,

1383
01:39:58,534 --> 01:40:01,120
o que muda a dinâmica do poder.

1384
01:40:14,133 --> 01:40:19,222
Nos meus próprios filmes,
trabalhando com tinka,

1385
01:40:19,305 --> 01:40:23,643
ela muitas vezes rompeu
a 4ª parede

1386
01:40:23,726 --> 01:40:27,522
e confrontou a câmera,

1387
01:40:27,605 --> 01:40:32,652
reivindicando o seu próprio
percepção subjetiva

1388
01:40:32,735 --> 01:40:35,655
dela mesma e do mundo.

1389
01:41:59,780 --> 01:42:02,366
Você gostaria de uma carona?

1390
01:42:31,437 --> 01:42:33,856
Se você está
um homem heterossexual

1391
01:42:33,939 --> 01:42:36,776
ou você é uma mulher ou
você é qualquer coisa entre

1392
01:42:36,859 --> 01:42:38,361
ou nas laterais ou o que quer que seja,

1393
01:42:38,444 --> 01:42:43,949
você sabe, como eu
realmente experimentar o desejo?

1394
01:42:44,033 --> 01:42:48,454
Como eu realmente experimento
meu dia?

1395
01:42:48,537 --> 01:42:51,415
Você sabe, porque nós
foi ensinado, o que é o tempo?

1396
01:42:51,499 --> 01:42:52,500
O que é sexo?

1397
01:42:52,583 --> 01:42:54,168
O que é um homem? O que é uma mulher?

1398
01:42:54,251 --> 01:42:55,795
Nós fomos ensinados
todas essas coisas

1399
01:42:55,878 --> 01:42:57,922
e se apenas aceitarmos isso,

1400
01:42:58,005 --> 01:43:02,426
estamos presos no
consciência coletiva

1401
01:43:02,510 --> 01:43:05,388
que tende a estar ligado
uma espécie de nível baixo.

1402
01:43:09,517 --> 01:43:12,937
O que acontece se você tentar
para ouvir interiormente,

1403
01:43:13,020 --> 01:43:18,818
se você tentar sintonizar
muito, muito, muito delicado

1404
01:43:18,901 --> 01:43:24,365
e maneira tranquila para o que
você está realmente experimentando

1405
01:43:24,448 --> 01:43:30,037
e o que seria na verdade
a verdadeira expressão

1406
01:43:30,121 --> 01:43:33,165
dessa experiência como
traduzido em um tiro.